La aterradora conexión entre las películas de terror y la pornografía

A principios de este año, la película de comedia de terror independiente Porno anotó algunos titulares cuando eligió publicar una versión sin censura de su tráiler en Pornhub. Para una película sobre un demonio sexual que escapa de una película de piel encantada para aterrorizar a los adolescentes reprimidos, este fue un movimiento temático y lógico. Pero también lo fue claramente significado para estar nervioso, un paso "sin precedentes" para vincular una película convencional con el mundo marginal del porno.

Sin embargo, no fue nada sin precedentes. Ni mucho menos. De hecho, mientras que el horror y la pornografía parecen vivir en esferas completamente separadas hoy en día, han tenido lazos profundos entre sí durante décadas, intercambiando con frecuencia tropos ytalentos de un lado a otro. No hace mucho tiempo, muchos estadounidenses incluso vieron algunas películas de terror ahora convencionales, como La masacre de la motosierra de Texas 1974 y viernes 13 1980, como porno puro. Aunque ahora se ha desvanecido, esta conexión inextricable entre el porno y el horror posiblemente ayudó a dar lugar a características clave del género de terror, como el subtexto hipersexual de las películas slasher y los excesos de los festivales gore, y ael movimiento moderno contra la pornografía.

académicos de los medios he discutido durante mucho tiempo que hay al menos una chispa de erotismo en muchas historias de terror y de pavor en la mayoría de las historias eróticas. Linda Williams , un experto en sexo en el cine y un investigador pionero del porno, sugiere que esto se debe en parte al hecho de que ambos tipos de historias pertenecen a un supergénero: un "género corporal" destinado a provocar fuertes respuestas físicas como lágrimas, gritose incluso erecciones. Conjurando esas intensas respuestas, escribe el experto en medios Steve Jones , a menudo implica procesos similares, como construir hacia una gran liberación catártica. Esa resonancia conceptual central invita a la mezcla y flexión intencional y accidental de géneros.

Los cuentos góticos que influyeron en muchos de los primeros cineastas como el Drácula de Bram Stoker , a menudo inclinado hacia abierto y fluido ansiedad y tensión sexual . Como era de esperar, las primeras películas fantásticas también se sumergieron libremente y con frecuencia en el pozo de la sexualidad en busca de golpes viscerales rápidos y duros. A saber, L'inferno , un intento de 1911 de trasladar el infierno de Dante a la pantalla grande, presentaba un cuadro duramente escalofriante de cuerpos desnudos retorciéndose y demonios lujuriosos y agresivos. Y 1922 Häxan , un cuasi-documental sobre brujería, presentaba escenas de un Satanás lascivo batiendo mantequilla de manera sugerente y chasqueando la lengua a las mujeres, así como tomas largas de desnudez.

Pero a pesar de la delgada línea entre lo erótico y otros géneros en las primeras películas, ningún director estadounidense convencional llegó tan lejos como para mostrar sexo explícito y no simulado en las películas de terror. Eso estaba reservado para el underground. industria del cine de despedida de soltero , que produjo miles de clips hardcore desde los años 1900 hasta los 60, pero tuvo poco impacto en el mundo cinematográfico en general. Pero los primeros cineastas legales softcore, que usaban justificaciones narrativas débiles para dar a los espectadores cachondos la carne que ansiaban, a menudo se basaban en clips o pistasdesde el horror temprano como L'inferno y Häxan .

Desde principios de la década de 1900 en adelante, la intrusión del sexo en el cine convencional irritó las sensibilidades conservadoras en los EE. UU., Lo que creó una mosaico de censura cada vez mayor , que otorgó a las autoridades locales el derecho a revisar películas en busca de contenido objetable antes de que pudieran publicarse en una jurisdicción, prohibir todo lo que no pasara sus pruebas y potencialmente demandar a los productores o distribuidores de películas prohibidas por vender obscenidades que corrompen la moral. Los censores por motivos religiosos a menudola violencia y la blasfemia en la lista negra, así como el contenido erótico, alegando que estos elementos básicos de terror dañaron al público. Y así, durante las décadas de 1920 y 1930 , muchos cineastas reaccionaron sublimando su sexo y violencia en un fuerte simbolismo, como la amenaza animal de un monstruo de película Drácula, la Criatura de la Laguna Negra o el Hombre Gill son ejemplos notables.

El creciente conservadurismo de los estudios y la protesta pública contra el contenido "extremo" ahogó el horror innovador y transgresor de la corriente principal tanto como lo hizo con el erotismo. En particular, después de la década de 1931 Drácula banco hecho, MGM dio director Tod Browning la luz verde para hacer monstruos , un proyecto que había estado impulsando durante aproximadamente una década. La película combinó representaciones innovadoras y reflexivas de la discapacidad con un plan de asesinato psicosexual y un final de venganza de horror corporal, pero la creciente preocupación por la censura condujo a una serie de recortes paralizantes, luego ael abandono de la película después de un mes de proyecciones en 1932.

Sin embargo, el aumento de la censura convencional, que culminó en 1934 Código Hays , que estableció los estándares para las producciones de estudio hasta 1968, no anuló las películas eróticas ni el terror desafiante. Más bien, solo llevó al aumento de los programas de películas de "explotación" itinerantes. Ya en la década de 1910 , los vendedores ambulantes se dieron cuenta de que las audiencias deseado centelleo y repulsión y pagarían mucho dinero por verlo, incluso en películas de mierda. Entonces, comenzaron a hacer películas “educativas” baratas, adquirieron imágenes de documentales de gangas y usaron exageraciones y trucos para llevar a la gente al cine a ver algo.nuevo e impactante. Kroger Babb , el arquetípico hombre de la explotación temprana, hizo una pequeña fortuna al proyectar imágenes de los rituales de la circuncisión africana y las atrocidades nazis, y filmar narraciones simples para enmarcar clips de infecciones de transmisión sexual y nacidos vivos.

Babb y compañía también compraron películas pornográficas y de terror hostiles a la censura, empalmaron nuevas imágenes para hacerlas más "extremas", y luego las recorrieron por todo el país. En particular, Babb trajo a Ingmar Bergman Verano con Monika a Estados Unidos por primera vez en 1955, cortó la mayor parte de la trama del autor sueco y roció más desnudez. Dwain Esper , otro notorio experto en explotación, secuestrado monstruos fuera de la basura en 1947 y lo proyectó a lo largo y ancho, atrayendo al público con lemas como: “ ¿Los gemelos siameses hacen el amor? Ven y mira. ”

La popularidad y el alcance de estos cínicos asaltantes culturales significó que, a principios del siglo XX, muchos estadounidenses incluido el alegre traficante de burlas John Waters vio por primera vez el horror y el melodrama surrealistas en estos programas hipersexualizados, cuyo contenido estaba en la línea del porno absoluto.

El éxito de estos hombres con emociones baratas prepara el escenario para una ola de indie cineastas en las décadas de 1950 y 1960, que usaban carillas educativas para lanzar películas softcore y llevarlas a los cines ellos mismos ansiosos para llenar asientos por cualquier medio para competir con el auge de la televisión. Estos directores también siguieron el ejemplo de la exposición itinerante de explotación de empujar lentamente la línea, viendo cuán extremos podían llegar a ser. Un devoto de Babb, Russ Meyer , uso exagerado de explotación y trucos para vender El inmoral Sr.Tés , la película de 1959 que finalmente abandonó todos los pretextos, mostrando desnudez por su propio motivo erótico. Daría una sinopsis de la trama, pero en realidad no hay una. Es solo una película sobre un vendedor ambulante que de alguna manera adquiere X-rayos de visión y deambula mirando mujeres desnudas.

Otro acólito de Babb, un ex empleado nombrado Castillo de William , llevó las mismas emociones baratas y el espectáculo exagerado al mundo del horror. Llenaba las casas con trucos, como pólizas de seguro de vida contra la muerte por susto, y luego amplificaba el efecto de los primeros sustos con, por ejemplo,en el caso de 1958 Casa en la colina encantada , manipular un esqueleto para volar sobre la audiencia en un momento clave. El genio de Castle para convertir presupuestos bajos en sustos fáciles y altos rendimientos supuestamente inspirado Alfred Hitchcock, informando partes de su proto-slasher de 1960 psicópata .

El puente que la explotación del roadshow creó entre las primeras películas de terror de serie B y el porno softcore significó que para los directores era relativamente fácil pasar de un género a otro. Después Sr. Tés, Meyer le dio al mundo notablemente ¡Más rápido, minino! ¡Mata! ¡Mata! , el clásico de culto ultraviolento de 1966 sobre bailarines go-go asesinos, entre otros thrillers psico-sexuales que supuestamente inspiraron Quentin Tarantino , entre otros. Tarantino's Prueba de muerte incluso incluye un agradecimiento a Meyer en sus créditos. Casi al mismo tiempo, cineastas David Friedman y Herschell Gordon Lewis , anteriormente conocidos por sus películas "nudie-cutie", decidieron que estaban hartos de las muertes sencillas y ordenadas en el cine de terror convencional, por lo que llevaron su sensibilidad al género para traspasar los límites. Ellos crearon festín de sangre 1963, que sigue a un viejo proveedor de servicios de catering mientras lleva a cabo una serie de asesinatos sangrientos con el fin de recolectar partes del cuerpo para un ritual brutal destinado a revivir a la antigua diosa mesopotámica Ishtar, y que posiblemente sentó las bases para las películas de salpicaduras modernas.

Barato, fácil y aún un poco tabú, la pornografía temprana cuasi lícita también fue un buen punto de entrada para los cineastas mal conectados que buscaban incursionar en otros géneros marginales. Eso es cómo Wes Craven , el difunto maestro del horror moderno, dio un salto de dar clases universitarias a trabajar duro en el porno y dirigir su debut brutal y lascivamente comercializado, 1972 La última casa a la izquierda .

Por el contrario, después de crear su obra de terror de 1968 Noche de los muertos vivientes , George A. Romero hizo películas como la de 1973 esposas hambrientas , también conocido como Temporada de la bruja , que los distribuidores comercializaron como softcore gracias a su enfoque en la sexualidad de una ama de casa suburbana mientras se desplaza hacia lo oculto el erotismo de la película es mayormente indirecto, aparentemente porque Romero resistió la presión de los productores para trabajar en escenas de desnudez y sexo más explícitas.Friedman borró las líneas con basura como la de 1975 Ilsa, Loba de las SS , que mezcla BDSM, senos y un trasfondo de mal gusto de atrocidades nazis. Y cineasta Roger Corman construyó un imperio - y ayudó a lanzar las carreras de Jack Nicholson, Francis Ford Coppola, Ron Howard y más, produciendo productos baratos pero rentables mezclas de horror, humor y sexo .

Las conexiones entre la pornografía y el horror eran tan densas y las actitudes hacia los géneros en cortés sociedad tan similar, que hasta bien entrada la década de 1980 , las voces conservadoras describieron el horror brutal como una forma más de pornografía, en la que "las mujeres son asesinadas de manera sexual", como lo expresó un censor de Minneapolis mientras hablaba de 1974 La masacre de la motosierra de Texas en una audiencia sobre pornografía.

A medida que los artistas retrocedieron lentamente las leyes de censura, trayendo el horror sangriento y el porno duro a la luz de la corriente principal desde principios hasta mediados de la década de 1970. se abre una breve ventana en el que parecía que ambos géneros podrían convertirse en partes normalizadas de la vida pública. Casi al mismo tiempo, películas como la de William Friedkin El exorcista 1973 comenzó a elevar el horror Gerard Damiano atrajo la atención de los críticos y multitudes a su notoria función hardcore Garganta profunda 1972. Luego, según los informes, entró en conversaciones para dirigir películas con tintes eróticos para MGM. "Hubo mucha prensa que especuló que pronto veríamos a las principales estrellas de Hollywood en la pantalla", señala el historiador de cine Eric Schaefer .

Pero mientras el horror mantuvo su estrella en ascenso, la novedad del porno hardcore convencional se desvaneció rápidamente. El intento más ambicioso de fusionar el sexo explícito y no simulado en el entorno más amplio de Hollywood años 1979 Calígula - que involucró un guión de Gore Vidal y financiación de áticoBob Guccione de fracasó gravemente. Entonces, "las estrellas y directores se dieron cuenta de que la pornografía era una especie de callejón sin salida", argumenta Schaefer.

El fracaso del porno duro para deshacerse de los estigmas mientras seguía empujando los límites, y una corriente continua entre el porno y el horror finalmente condujo a un desastre para la industria para adultos, en la forma de Alan Shackleton. Una figura turbia que dirigía una distribución de softcoreempresa en la década de 1960, consiguió asustadizo sobre un posible retroceso contra el hardcore, que había eclipsado lentamente su tarifa nudie-cutie. Entonces, en lugar de seguir a los directores porno que empujan los límites y arriesgarse a una redada y un juicio por obscenidad, él, como muchos otros en el campo, cambió su enfoque a adquirir ydistribuyendo viejos programas de ciencia ficción y terror. Después del éxito de la parodia erótica de ciencia ficción de 1974 Carne Gordon , también decidió trabajar con el pornógrafo Carter Stevens para hacer una parodia de comedia suave Star Trek .

Pero cuando casi terminaron de filmar, se enteraron de que Paramount quería hacer una Star Trek película. Shackleton entró en pánico y abandonó el proyecto. En la búsqueda de dinero rápido para recuperar sus pérdidas, de alguna manera adquirió una película erótica de asesinos en serie irremediablemente mala, de 1971 La matanza , inspirado en los asesinatos de Manson y filmado por los cineastas de terror y pornografía de bajo presupuesto Michael y Roberta Findlay. Recordando rumores infundados de que la familia Manson hizo películas "snuff" de algunos de sus asesinatos, decidió que haría un nuevo hallazgo-final de pie de página para La matanza , mostrando a su supuesto director loco por el sexo excitándose y asesinando brutalmente a su estrella en cámara, frente a su equipo. Lo comercializaría como metraje de un asesinato real, beneficiándose del escándalo.

Sus tácticas de marketing de Babbian funcionaron también bueno, haciendo que miles, incluso millones de estadounidenses crean en el asesinato de 1975 rapé fue de hecho real, a pesar de sus espantosos efectos especiales, o al menos que se inspiró en películas de rapé reales. Basado en sus carteles sexuales y las superposiciones de terror pornográfico de la época, muchos también creyeron este asesinato en vivo debe excita a los pervertidos acostumbrados al hardcore fluido.

Shackleton alimentó o quizás creó el perdurable mito urbano y tropo de película de terror y suspenso de la película rapé sexual. También desencadenó una ola de protestas lideradas por grupos feministas, quienes argumentaron que su película puso al descubierto la violencia contra las mujeres inherente a la pornografía, a pesar de que rapé se hizo y se comercializó como horror. Los grupos religiosos conservadores comenzaron a hacer alianzas con estos manifestantes. Este tipo de coalición contra la pornografía es común hoy en día, pero historiador sexual Whitney Strub nota que no tenía precedentes en ese entonces. “Antes rapé , no había ningún movimiento organizado contra la pornografía, fuera de la derecha ”, dice. La mayoría de la gente ve la pornografía como un vicio sin víctimas .

rapé ayudó a aumentar la reestigmatización de la pornografía, enviándola al revés a la pila de basura cultural. Además de eso, la pornografía se incorporó a la distribución de videos domésticos más rápido que otros géneros. destripar lo popular demanda de proyecciones de contenido softcore y hardcore en cines de bajo precio que inicialmente hicieron que las películas pornográficas fueran tan rentables y, por lo tanto, obligaron a los productores a ir más allá más para mantenerse fresco, cortejando cada vez más reacciones legales y populares en el proceso.

Esto llevó a un último gran éxodo de las primeras personas del porno legal hasta las orillas que alguna vez fueron acogedoras del horror de las películas B a principios de la década de 1980. Pero su destreza no se quedó bien con los espectadores, tal vez porque no se había mantenido al día con las nuevas demandas y sensibilidades específicas de la audiencia de terrorEntonces, la mayoría se jubiló en la década de 1990, sus contribuciones a la historia de la pornografía y el horror cayeron en el camino de la historia, como la mayoría de los contenidos "irrespetuosos".

A fines de la década de 1990 y principios de la década de los noventa, las películas de terror todavía tenían un aura de schlock sobre ellos: un cinismo de agarrar dinero en efectivo, una obsesión con los tropos de explotación y las emociones baratas. Pero lo eran corriente principal schlock, sin conexión alguna con la industria para adultos.

Sin embargo, el legado de la vieja conexión entre el porno y el horror sigue vivo. En los sangrientos excesos del porno de tortura, como el que define algo albergue y sierra franquicias, con sus ecos del impacto del roadshow. En la sexualidad sublimada del horror adolescente, entre otros tropos lascivos que gustan a las ingeniosas películas independientes Porno y moderno " horror inteligente ”me gusta sigue 2014 ha vuelto a explorar críticamente durante la última década con un ojo crítico. Incluso en el espíritu de bajo presupuesto y alto rendimiento y la sensibilidad voyeurista de películas como Actividad paranormal 2007 y sus infinitos sucesores de rendimientos decrecientes.

Entonces, en muchos sentidos, el horror sigue siendo porno. No de manera explícita y completa. Pero en algún lugar profundo de su alma.