La divertida historia de cómo 'Bow-Chicka-Wow-Wow' llegó a significar 'Es hora de hacerlo'

Nada dice "es hora de hacerlo" como las primeras palabras de Marvin Gaye "Vamos a ponernos manos a la obra" Hay algo sexy en la guitarra con infusión de wah-wah, tal vez la forma en que estira el sonido como un gemido o se siente a la vez conmovedor y de otro mundo al mismo tiempo. Es un tono funk característico que se mueve por todo tu cuerpo. Uno que, cuando se imita, dice algo como esto: "Bow-chicka-wow-wow".

Como cualquier adulto sexualmente activo sabe, ese sonido, esencialmente una onomatopeya para el ruido de rasguear una guitarra mientras pisa fuerte un pedal wah-wah, es sinónimo de volverse extraño. Incluso se ha convertido en el sonido sustituto automático basado en el funk parasexo. Una taquigrafía ubicua que, entre muchos, muchos, muchos otros ejemplos, se ha utilizado para promover los poderes de Hacha Cuerpo aerosol tres veces más, y sirvió como título de una canción horriblemente mala de Mike Posner sobre "seducción" . ”Aún más temblor, intento de la estrella del country Meghan Patrick .

¿Cómo, sin embargo, llegamos aquí? Es decir, ¿por qué asociamos el “bow-chicka-wow-wow” inspirado en el funk no solo con el sexo, sino también entero ¿canon del porno?

Bueno, para empezar, considerando que una de las canciones más icónicas del funk es James 'Brown's “Máquina sexual, ”La sensualidad es solo un gran tema en la música funk. Las películas de Blaxploitation también ayudaron a cimentar la asociación entre el funk y el sexo porque casi todas las películas presentaban ambos. eje es el indiscutible protagonista del género, y quién no escucha el ritmo ondulante del charles ¿seguido de una ola de guitarra maravillosa de la canción principal cada vez que se menciona la película?

Las letras son tanto sexualmente implícitas "¿Quién es el negro negro privado ..." como explícitas "... eso es una máquina sexual para todas las chicas?", Y nos preparan para experimentar Shaft - un tipo que se va a echar mucho en la próxima hora y cuarenta minutos .

pero eje no es porno. Tampoco fue la primera película de Blaxploitation. Tres meses antes eje lanzamiento en 1971 Canción Baadasssss de Sweet Sweetback eliminado. Esta fue una de las primeras películas en demostrar que la militancia negra y la vida urbana podrían ser historias rentables, y algunos estudiosos han argumentado que sí es porno. La historia se centra en un niño criado en un burdel que crece para tener una polla enorme, y entre persecuciones de autos y enfrentamientos policiales, hay tanto sexo, el tipo real, no el material simulado, que recibió una X-calificación. Y todo está configurado en a banda sonora funk con tintes gospel con raciones de - lo adivinaste - "bow-chicka-wow-wow."

alineando dulce dulce con Blaxploitation sobre la pornografía probablemente le haya brindado una inspección crítica más cercana. Pero en el libro Películas de Blaxploitation , erudito Mikel J. Koven argumenta que esto es un error. "La película es más pornografía que Blaxploitation", escribe. "La sabiduría convencional ... le gusta notar que el éxito de taquilla de la película indica que se dirigió a una audiencia negra contemporánea. [Pero] impacta.Me dijo que los $ 1.5 millones que ganó a nivel nacional se debieron más a la curiosidad por el sexo en la película, que a un compromiso con la sociopolítica de la misma ”. Una pregunta obvia, por supuesto, pero ¿por qué la gente no puede estar interesada en ambos?

Para vender la película, director Melvin Van Peebles lo anunció como "calificado X por un jurado compuesto exclusivamente por blancos". Esto se basó en el entendimiento de que la sexualidad negra se somete a un escrutinio más detenido, y es el legado de Dulce dulce y las bandas sonoras de películas similares pueden ser una prueba. Van Peebles no tenía dinero para un compositor, pero su secretaria estaba saliendo con un miembro del entonces desconocido grupo Tierra, viento y fuego , así que resolvió el sentimiento básico de la música para la banda, antes de grabarlos tocando mientras proyectaba la película en su apartamento.

Hay teclados extasiados, ritmos de percusión, saxofones y guitarras que se lamentan: las primeras expresiones audibles de lo que luego se diluiría para convertirse en clichés del funk porno. Pero nuevamente, Dulce dulce fue una película innovadora porque fue hecha por personas negras sobre las experiencias y fantasías de los negros. Entonces, a pesar de su sexo y banda sonora, se recuerda principalmente como una exploración de la masculinidad y la revolución negras no una película erótica, o la banda sonora de una.

¿Sabes lo que se recuerda de esa manera, sin embargo? Garganta profunda . Salió un año después, pero a menudo se cita como el momento de ruptura de la pornografía porque combinó el sexo con valores de producción más altos, una trama convincente y una banda sonora súper memorable. ¿Te suena familiar? Esto acercó el sexo en pantalla ala corriente principal de lo que había llegado. Al escribir sobre la película en su encuesta de mediados de siglo , el historiador de la banda sonora Kristopher Spencer explica: "En lugar de funk porno de pared a pared, uno obtiene algunas melodías sorprendentemente memorables, pasajes ocasionales que transmiten un estado de ánimo cinematográfico genuino y una musicalidad competente de músicos anónimos".

Incluso como un supuesto experto, Spencer da por sentado el funk del porno antes Garganta profunda sugiriendo la película falta del funk es una salida bienvenida. También insinúa que los músicos funk son incompetentes e ignoran los ocasionales bocanadas de funk profundo Garganta profunda banda sonora. Alex, ¿qué es el racismo?

Para una mejor respuesta, llevé la pregunta a Salón de abril , uno de los cerebros detrás de Informe Rialto y consultor de HBO El Deuce . “Es una pregunta interesante ya que se han utilizado muchos estilos musicales en películas pornográficas, desde música clásica 'prestada' por los primeros cineastas como John Amero hasta partituras de compositores europeos como los encargados por Radley Metzger a canciones pop originales cantadas por Linda noviembre , reina de los jingles comerciales en las décadas de 1960 y 1980 ", escribe Hall por correo electrónico." En cuanto a por qué la música es tan definitoria, los fanáticos de las películas tienen la respuesta. Muchos de ellos describen con minucioso detalle y con gran nostalgia las melodías que se incrustaron en sus cerebros durante su visualización sexual formativa ”.

En resumen, puede haber una idea popular de cómo "suena" la pornografía, o al menos, de lo que pensamos que hizo en un momento, así como una idea profundamente personal. Sin embargo, la pornografía gay complica aún más las cosas. Película gayhistoriador Evan Buyll, quien recientemente lanzó la película de montaje porno de archivo Pregunte a cualquier amigo explica que la pornografía convencional, es decir, la pornografía heterosexual, funcionaba como una "sombra de Hollywood", pero que la pornografía gay tenía sus propias convenciones musicales.

"Se invirtió mucho dinero en [los pornos heterosexuales de la década de 1970]", dice, "Mucha gente los ve. Así que los realizadores usarían pistas de biblioteca o músicos privados para componer bandas sonoras originales. El lado gayera como Poverty Row, y de muy bajo presupuesto. Los realizadores sabían que la gente nunca admitiría haber visto estas películas, por lo que no tenían ningún problema en robar la música que quisieran. Escucharás a The Beatles, Pink Floyd, mucha música disco,incluso Steve Reich . ”

Sin embargo, una cosa era cierta para ambos: a menudo seleccionaban a quien estaba más cerca de las bandas sonoras. Esto podría incluir tanto a miembros de la familia como a músicos de estudio y compositores. Por ejemplo, el director. Suela Alfred reclutó a la banda de su sobrino de 16 años para la música de su película de 1972 Sueño profundo . En el porno gay, este podría ser un amigo músico aspirante que no fue acreditado. "Básicamente, era a quién conocías, quién te conocía y cuánto disfrutabas de las películas de sexo", explica Hall.

Pero para el porno heterosexual, la banda sonora se profesionalizó cada vez más. A finales de la década de 1970, el cine erótico era lo suficientemente lucrativo como para atraer a compositores de gran presupuesto, que a menudo trabajaban con seudónimos para mantener fachadas de respetabilidad profesional. A mediados de la década de 1980, aunque, algunas personas comenzaron a aprovechar el trabajo de bandas sonoras pornográficas en las principales oportunidades de Hollywood con sus propios nombres. Especialmente fascinante es Mitchell Froom , quien empezó haciendo inquietantes partituras sintéticas para porno de terror y terminé trabajando con artistas como Bob Dylan y Sheryl Crow.

No está claro exactamente cuándo se absorbió el funk en la banda sonora de la pornografía. Con pocas excepciones, no parecía estar sucediendo mucho en las décadas de 1970 y 1980, definitivamente no lo suficiente como para ser un sello distintivo de las películas para adultos. Pero a fines de la década de 1990, el otrora vibrante sonido negro de la década de 1970 había sido neutralizado softcore blanco listo para cable . En un artículo para Salón , el músico de salón Brother Cleve recuerda haber trabajado en Cinemax durante ese tiempo. "Vi algunas de las películas de 'Skinemax' nocturnas, y tenían partituras de personas que sin duda usaban nombres falsos", explica. "El sonido era'wah-wah funk' en una especie de estilo Blaxploitation ".

La apropiación cultural es probablemente la razón más importante por la que esto sucedió. Pero aunque, como se mencionó anteriormente, la mayoría de las películas de Blaxploitation no se consideran pornografía, las revistas de desnudos y los periódicos de la industria del porno de la década de 1970 todavía las reseñan, especialmente las que presentan proxenetas ytrabajadoras sexuales como Truco bebé , que fue adaptado de una novela por un proxeneta de la vida real. También vale la pena señalar que había un porno claro de Blaxploitation: 1974 Lialeh , con una banda sonora del director musical de Aretha Franklin.

Estas publicaciones también promocionarían los álbumes de comediantes como Richard Pryor, cuyo material incluía franqueza sexual tanto como bromas contra la policía y discusiones francas sobre razas. Algunos de estos discos también incluían música funk. Por lo tanto, el funk no necesitabaestar en la pornografía para estar en los radares de sus consumidores más ávidos. Era una señal auditiva de cosas fuera de la aceptabilidad general, incluido el sexo explícito.

Además, la música funk en sí cambió a fines de la década de 1970. En su libro Funk: la música, la gente y el ritmo del uno , historiador de la música Rickey Vincent argumenta que la música negra en general pasó de ser sexualmente implícita a explícita, señalando el orgasmo de Donna Summer "Me encanta amarte, bebé" como "una demolición simbólica de la antigua tradición musical negra de insinuaciones: burlarse, insinuar y anticipar la experiencia sexual como un medio para enriquecerla".

Summers fue convencida de susurrar y gemir a través de la canción lo que un crítico describió como "un maratón de orgasmos" por su productor blanco. Vincent sugiere que esto es emblemático de un fenómeno más grande que todavía ocurre hoy: música negra orquestada por ejecutivos blancospara el público blanco, que exige escuchar a los músicos negros expresar su disponibilidad sexual. "La música negra ahora estaba fuera del control de sus practicantes", escribe Vincent.

Avance rápido 20 años, y todos estos factores contribuyen a que alguien diga: "Sé cuál sería una gran banda sonora para esta rubia que es arada en un jacuzzi ..."

Por supuesto, el ritmo tonto conocido como porno funk nunca se ha aproximado a la acumulación de deseo que es el sello distintivo del funk clásico de los años 70. Por lo tanto, aunque nuestros televisores pueden haber emitido "bow-chicka-wow-wow", nuestras habitacionessiempre tendrá a Marvin Gaye.