A fines de la década de 1980, Showtime estaba en un aprieto. El aumento de los alquileres de VHS había frenado el crecimiento constante de las redes de cable premium tanto para él como para su contraparte, el antiguo y futuro líder del mercado, HBO. Hasta ese momento, Showtimetenía poco que mostrar en el camino de la programación original aparte de Es el programa de Garry Shandling , la comedia de situación de 30 minutos que lleva el mismo nombre. El programa aclamado por la crítica se emitió durante cuatro temporadas, pero para cuando llegó la década de 1990, la programación de Showtime estaba dominada principalmente por las primeras versiones de las películas más taquilleras recientesesa propuesta única ya que también se pueden encontrar en las tiendas de videos locales.
En 1992, sin embargo, todo cambió. Se formó Showtime Entertainment Group, que hizo una ambiciosa obra de contenido original, que incluía 20 largometrajes al año. Ese mismo año Rey Zalman , conocido por escribir la película lasciva 9½ semanas con su esposa Patricia Knop , se acercó a la cadena con una idea novedosa: una serie de antología de romance erótico, iniciada por un largometraje para televisión. Durante los próximos cinco años, diarios de zapatos rojos rompió límites y puso la mesa para ambas películas como 50 tonos de gris y la tarifa erótica nocturna que atascó los horarios de programación de cable premium durante la próxima década. También fue la gran oportunidad de David Duchovny.
Aquí está la historia de diarios de zapatos rojos , en palabras de quienes lo hicieron posible.
Parte I: 'Mickey Rourke fue un problema en sí mismo'
diarios de zapatos rojos tiene una génesis poco ortodoxa. En lugar de filmar un episodio piloto, King decidió hacer un largometraje que serviría como punto de partida de la serie. En él, una mujer llamada Alex Brigitte Bako está comprometido con Jake Winters Duchovny, un arquitecto exitoso.Ella comienza una aventura con un trabajador de la construcción-slash-vendedor de zapatos solo hazlo, después de que él le vende seductoramente un par de, lo adivinaste, tacones rojos.Alex finalmente se suicida, enviando a Jake a una espiral de desesperación, después de lo cual se entera de su despertar sexual en su diario.
Pero antes de que Duchovny abriera ese fatídico diario, King había forjado una conexión con el chico malo de Hollywood, Mickey Rourke, estrella de 9½ semanas . La línea de esa película a diarios de zapatos rojos es directo, con una parada en el camino en Brasil para filmar la película erótica universalmente panorámica Orquídea salvaje .
David Saunders, productor ejecutivo, 1992-1996: A finales de la década de 1980, me asocié con un hombre llamado Mark Damon. Mark era probablemente el principal agente de ventas internacional que vendía películas independientes en todo el mundo. Era una forma importante de financiar películas. Él y yo nos asociamos con él. Peter Guber para formar una empresa llamada Vision; luego, comenzamos a buscar películas para producir que tuvieran éxito en los mercados internacionales. Mark había sido, en una empresa anterior, uno de los productores y financistas de 9½ semanas , entonces él tenía una relación con Zalman. 9½ semanas tuvo éxito a nivel internacional, pero no tanto en los EE. UU.
Chloe King, coproductora / productora, 1993-1996: Mis padres lo hicieron 9½ semanas y fueron ridiculizados y acosados.
Saunders: Fuimos a Zalman y le dijimos que acababa de terminar de escribir 9½ semanas - ven a hacer una película con nosotros y sé nuestro socio. Entonces, juntos, a los tres se nos ocurrió la idea de Orquídea salvaje . Zalman tenía una relación con Mickey Rourke. Primero inventó el título, antes que nada. Zalman fue a Mickey y obtuvo su permiso para venderlo en un próximo festival de cine. Lo vendimos en muchos lugares en una preventabase, y me fui con Zalman a Brasil para hacer la película.
Butch Kaplan, productor, 1992-94; coproductor ejecutivo, 1993-94: Zalman estaba en Brasil y yo en Los Ángeles. Tenían muchos problemas con el clima. Rourke era un problema en sí mismo.
Brigitte Bako, actriz diarios de zapatos rojos Película de televisión, 1992: fui a una audición para Orquídea salvaje . Tengo 21 años, soy el bebé. Entro a una oficina para encontrarme con Zalman, y cuando entro y extiendo la mano, alguien me golpea el trasero con tanta fuerza que casi me pongo a llorar. Me di la vuelta., y era Mickey Rourke. Como actriz nueva, dedicada y seria en Nueva York, contuve las lágrimas y pensé: No voy a hacer esta película. No voy a hacer esta audición. Me dejó sin aliento.
Roger Ebert, Orquídea salvaje revisión , 1 de mayo de 1990: Orquídea salvaje es una película erótica, simple y llanamente. No se puede leer de otra manera. No hay otro propósito para su existencia. Su historia es absurda, e incluso su lugar fue elegido principalmente por su valor de diario de viaje; esta película ya no necesitaque tendrá lugar en Brasil que en Kansas, que la heroína deja en la escena inicial.
Saunders : Pasamos mucho tiempo en Brasil. Fue bastante exótico, bastante difícil. Nos hicimos buenos amigos. En ese momento, Zalman y yo pensamos en una manera de convertirlo en una marca para el tipo de cine erótico de buen gusto queapeló a mujeres y hombres.
Chloe King : Había una audiencia que estaba sin explotar, buscando temas profundos sobre la lujuria y el dolor desenfrenados y la pérdida y la redención que los hombres habían estado explorando desde el principio de los tiempos. El éxito mundial general de 9½ semanas hizo que mi papá sintiera que valía la pena explorar estas cosas.
Rafael Eisenman, coproductor ejecutivo / productor / director, 1992-96: Conocí a Zalman cuando estaba haciendo otra película. Trabajábamos para la misma empresa. Me encontré con él un día y bajamos las escaleras a una pizzería. Tenía un socio, David Saunders, y los dos se acercaronyo: "Esto es lo que estamos haciendo. Vamos a hacer una película y luego una serie". Entré como productor. Pero al principio les dije que estaba produciendo videos musicales y comerciales, y queQuería dirigir.
Saunders: Zalman, yo, Zalman y [la esposa de Zalman] Pat se nos ocurrió la historia diarios de zapatos rojos para ser una película piloto para establecer la historia y el tono de una serie a seguir. Zalman, para su gran crédito, se dio cuenta de que no sería suficiente hacer una película como piloto que luego explicaría la serie. Necesitábamospara producir, al mismo tiempo, una pequeña cantidad de episodios de la serie. No solo pudimos presentar eso a Showtime, sino que también pudimos construir la audiencia. Showtime estuvo de acuerdo. Acordaron aportar la mitad del presupuesto de la película ycuatro episodios. Hicimos esto con Mark Damon, quien luego fue y vendió la película como una película en el mercado internacional basado en el éxito de Orquídea salvaje. Eso completó las finanzas para una película y cuatro episodios.
Chloe King : Mi mamá y mi papá escribieron el piloto juntos. Mi mamá participó mucho, pero fue ella quien escribió la mayor parte del piloto. Mi papá lo siguió desde allí. Ella siempre estuvo involucrada.
Saunders: Solo había dos opciones viables: HBO y Showtime. Ambos estaban interesados. Decidimos ir con Showtime. Sentimos que tendríamos más libertad allí.
David Duchovny, actor, 1992-96: Mi hermano era director comercial y conocía a Zalman. Quizás por eso Zalman lo llamó. Yo lo había hecho Twin Peaks, Año Nuevo, Beethoven y rubí , pero apenas estaba comenzando.
Bako: Zalman me dijo más tarde que nunca olvidó [el incidente de Mickey Rourke], y sabía que quería contratarme. Me dijo que era entre una mujer llamada Sharon Stone y yo. Éramos muy diferentes, y yo era tanmucho más joven que me sorprendió un poco que se pensara en nosotros en la misma oración.
Rey Zalman, entrevista con Peter Lehman , otoño de 2011: Sharon Stone se había comprometido a hacerlo, pero estaba dentro Instinto básico . Hubiera sido una pieza muy diferente con David Duchovny y Sharon Stone.
Bako: Recuerdo que David Saunders tuvo un problema con el casting porque todos nos veíamos muy jóvenes. Yo parecía tener 18 años y se supone que soy una mujer de negocios sofisticada. Sin embargo, Sharon probablemente tenía el grupo demográfico adecuado.
Duchovny : Todo el concepto me fue presentado como una película, y tal vez si fuera lo suficientemente bueno, se lanzaría en cines en Europa. La idea me tomó menos como un piloto. No estaba considerando hacer televisión; la televisión eraRealmente menospreciado. Ese fue el final de mirar hacia abajo en la televisión. A fines de la década de 1980, me consideraba un actor de cine, no un actor de televisión.
Bako: Muchos directores me han dicho: "Voy a trabajar contigo algún día". Pero tengo que darle crédito a Zalman. Él cumplió su palabra. Me contrató. Me ofrecieron el papel. Fue un éxitovolcada. Fuimos al ensayo temprano con Billy [Wirth , quien interpretó a Thomas Butler en la película] y David. Estaba muy emocionado. Era mi primer protagonista en una película.
Saunders: La película tenía un presupuesto bastante bajo incluso en comparación con Orquídea salvaje . Bastaba con poder hacer una película con calidad de producción. Ese era uno de los grandes talentos de Zalman. Tenía un gran sentido del estilo. La idea de hacer series originales para cable era algo completamente nuevo. Aparte decomedias de un solo set como Programa de Larry Sanders , no hubo series dramáticas. No hubo estigma en absoluto, pero también era un territorio inexplorado.
Kaplan: Zalman no hacía películas para televisión como se hacían entonces. Estaba haciendo una película. El hecho de que estuviera en televisión no tenía que ver con nada.
Jim Bedford, editor, 1992-96: Pensé que fue una de las cosas más organizadas y bellamente filmadas que hizo en su vida. El metraje siempre se veía hermoso. Estaba estructurado muy bien. Me volví loco con los disolventes.
Bako: Mi único director antes de Zalman fue Martin Scorsese, para un pequeño papel [en Historias de Nueva York ]. Eso fue como tener el mejor y más amable mentor.
Tibor Takács, director, 1992-94: Había un fanatismo que tenía Zalman por hacerlo bien, a pesar de que era un tipo un poco loco. Loco en el buen sentido.
Bako: Esta persona parecía trastornada. Nadie estaba a salvo. Él se desquitó conmigo. La maquilladora no estaba a salvo. El camarógrafo no estaba a salvo. Él era un gritón. Tenía rabietas. Tenía una rabia loca.
Chloe King : Fue actor durante años, y venía de ese tipo de escuela en la que se enfurece, empuja hasta que lo entiendes.
Bako : Su idea de hacer llorar a una actriz en su papel era devastarla y reprenderla. Yo estaba entrenado y no necesitaba que él hiciera eso.
Duchovny : Suena una campana. No puedo decir que recuerde detalles específicos. Recuerdo que Brigitte y Zalman se enfrascarían en ciertas cosas.
Chloe King : Podría ser cariñoso y comprensivo y un poco loco de una manera agradable. A veces lo llamaban Dr. Zalman y Sr. King.
Bako: David me defendió con Zalman un par de veces; fue muy protector conmigo. Fue mi hombro para llorar.
Duchovny : A veces lo estaba pasando mal. Creo que habría intentado que ambos se encontraran en el medio en alguna parte.
Bako: Pasa a la historia como una de las peores experiencias de mi vida. Lo fascinante fue que él era un tirano en el set, y luego me invitaban el fin de semana a una barbacoa con su increíble esposa e hijas.Adoraba y respetaba a estas mujeres. Era una persona totalmente diferente en su familia de mujeres fuertes. Luego estaba en el trabajo.
Bedford: El piloto de largometrajes era muy diferente a la serie; era muy oscuro. Bako, el interés amoroso, se suicida y David encuentra su diario. En él, encuentra la vida que ella estaba llevando.
Saunders: Al final de la película para televisión, el personaje de Duchovny, que está completamente aturdido por el suicidio de su prometida, no sabía nada sobre su vida interior, anuncia que las mujeres envían sus diarios. Cada uno se convierte en la historia de un episodio.
Bako: Sabía que iban a hacer una serie, pero me muero en la bañera, como hace uno. Estaba en los créditos iniciales. Todavía recibo cheques por eso. En ese entonces yo era una estrella de cine. No hacía televisión; No quería estar en una serie. Dios no lo quiera. Sin embargo, David pasó a hacer la serie.
Duchovny : En última instancia, podría haberme dicho muchas cosas, pero necesitaba un trabajo. No me ofrecían un montón de cosas. Era, "¡Guau, un trabajo!" Y posiblemente un trabajo en el futuro a medida que avanzaban los episodios.fuera.
Saunders: Showtime nos dejó completamente solos durante la producción. Entregamos la película y cuatro episodios, y ellos transmitieron la película, seguidos de los cuatro episodios.
Bedford: Era una nueva era. Fue nominada a CableAce .
Eisenman : Luego nos recogieron. Dirigí uno de los primeros cuatro episodios, y Tibor [Tikacs] hizo uno de ellos. Seguimos adelante desde allí.
Takács : No sabía que iba a hacer el primer episodio. "Doble Atrévete" fue el primer episodio que se filmó. Se convirtió en el segundo episodio de la serie. Querían un conejillo de indias.
Parte II: 'No estábamos interesados en hacer porno'
Con el éxito del piloto de televisión y los primeros cuatro episodios, King y su equipo se lanzaron de lleno a producir episodios del programa, en su mayoría filmados en un gran almacén de Parque Canoga , un vecindario en el noroeste de Los Ángeles Construyeron oficinas y decorados elaborados, y se acurrucaron durante semanas para producir episodios con el objetivo de llegar a los 66, para volver a empaquetarlos más tarde en otros mercados. El acuerdo de Duchovny incluía una aparición en cada episodio,a pesar de conseguir el papel de Fox Mulder en el nuevo programa de ciencia ficción de FOX, Expediente X .
Después del suicidio de su prometida, como explicó Saunders, Jake saca un anuncio en la sección de contactos personales de su periódico local para tratar de relacionarse con mujeres en situaciones similares. Con el tiempo, comienza a recibir cartas dirigidas a "Red Shoes", un guiño a laPelícula para televisión. Cada episodio comienza con una presunción simple: Jake de Duchovny y su perro, Stella, acechan en un patio de trenes local mientras Jake lee su carta más reciente, siempre la historia del despertar sexual de una mujer, y siempre comienza con "Queridos zapatos rojos ..."
Tan pronto como los episodios comenzaron a emitirse, quedó claro que diarios de zapatos rojos era diferente a cualquier programa en la historia de la televisión hasta ese momento. Principalmente, era un programa erótico dirigido no solo a adolescentes cachondos.
Saunders: Pat, la esposa de Zalman, escribió la película con él como lo hizo con 9½ semanas y Orquídea salvaje . Tenía un punto de vista muy romántico que fue muy productivo para nosotros al lograr un producto que atrajera tanto a mujeres como a hombres. También tuvimos a Chloe y otras escritoras que escribieron episodios.
Chloe King : Se podría decir que fue un asunto familiar. Desarrollé, junto con él, los primeros 13 episodios, tal vez más.
Eisenman : Obtuve una cantidad increíble de experiencia porque teníamos muy poco dinero, y tratamos de que se viera genial. Abrimos nuevos caminos en cómo se ve la televisión. Si miras la televisión en ese momento, estaba completamente iluminada,y se veía horriblemente. Como Dallas , estaba pasado de moda. Dispara rápido y sal.
Takács : Zalman filmó mucho más lento. Pasaron más tiempo filmando y teníamos parte del mismo equipo de las películas.
Kaplan : Zalman tenía esta forma realmente inteligente de hacer las cosas. Conseguía que contratáramos directores comerciales o fotógrafos, personas que ganaban dos, tres, cuatro millones en un comercial. Conseguía que participaran por una décima parte de supuntual, porque estaban trabajando en material narrativo. Es un cortometraje; por lo tanto, no obtuvieron todos los juguetes que tenían en los comerciales, pero tuvieron la libertad de expresarse. Para Zalman, eso fue beneficioso para todos.
Eisenman : Estoy seguro de que financieramente esto fue un gran impulso para Showtime. Realmente estaban muy por detrás de HBO; eran los pequeños. Les dio un enorme impulso en cuanto a suscripciones.
Saunders: La audiencia fue buena al principio y creció. Se hizo evidente para ellos que la serie fue un éxito. Inmediatamente ordenaron una segunda temporada.
Anne Goursaud, directora "Campanas de medianoche" 1993: Hicieron un trato con una empresa francesa para financiar el programa, y tuvieron que encontrar algunos franceses para cumplir con el compromiso. Eso es lo que entiendo al menos. Solo estoy repitiendo lo que escuché.
Chloe King : Mi padre le dio a tanta gente una gran oportunidad.
Goursaud : Me dieron ese episodio [temporada 2, episodio 1], "Midnight Bells". Lo único que controlé fue el casting. Elegí a mi propia gente.
Kaplan : Puede que te llamen director, pero Zalman estaba dirigiendo.
Charlotte Lewis , actriz, "Midnight Bells", 1993 : Vine a encontrarme con Anne y nos llevamos como una casa en llamas.
Goursaud : Estaba muy emocionado, pero descubrí que tenían tres cámaras. Para un principiante, pensé esta es mi prueba : O voy a arruinarlo o me voy a arruinar y salir vivo . Salió muy bien.
Lewis: Podría haber tenido una escena desnuda con mi coprotagonista. Una muy leve. Normalmente saldría de ellas, pero me sentí muy cómodo con Anne allí.
Zalman King, entrevista con Lehman : Por lo general, escribo específicamente lo que pretendo ver porque no quiero que la gente se sorprenda de lo que implica el papel. Nunca seduciré a nadie para que haga lo que no quiere hacer. Básicamente digo,"Esto es lo que pretendo ver. Si no te sientes cómodo con eso, no deberías hacer la película".
Goursand : Hablas de escenas de sexo exactamente como hablarías de cualquier otra cosa. Están dispuestos porque tienen que ofrecer una escena que ... Si aceptaron un papel, saben lo que implica. No puedes aceptar eso y luego hacerlo.difícil para el director. Estos muchachos entendieron su trabajo. Colaboramos y estuvimos completamente de acuerdo, y fue totalmente divertido. Te puedes reír de eso, esa es la mejor manera de lidiar con eso.
Saunders: No estábamos interesados en hacer porno. Queríamos hacer películas eróticas con buenas historias que se vieran geniales, estuvieran bien actuadas y que preocuparan tanto a mujeres como a hombres. Los intereses de Showtime y nuestros intereses coincidían.
Lewis: Algunas de las cosas que ves hoy en día, me sorprenden algunas de las escenas de sexo. diarios de zapatos rojos no fue así. Fue romántico y hermoso.
Zalman King, entrevista con Lehman : Toda la serie estaba dirigida a mujeres. Los hombres la veían porque era sexy, pero siempre se trataba de relaciones y de mujeres que luchan con su identidad y tienen un romance. No sé por qué, pero trato de hablarpara las mujeres. Creo que tal vez hago esto porque hay muy poco para ellas en términos de cine y en términos de este "alto romance".
Bedford: La gente decía que era softcore, pero esa nunca fue su intención.
Zalman King, entrevista con Lehman : Erotismo es una buena palabra; softcore es una palabra horrible.
Eisenman : De adolescentes a personas mayores lo veían. Sabíamos de grupos de mujeres que solían reunirse y tener fiestas de visualización.
Chloe King : Fue absolutamente compartido 50/50 entre hombres y mujeres. Podría haber sido excitante para los jóvenes; no puedo contar cuántos hombres me han dicho que fue fundamental para ellos. Me parece lo mismo para las mujeres jóvenes, tal vezno chicos adolescentes, sino mujeres de esa generación estaban mirando.
Eisenman : Digámoslo de esta manera: al hacer erótica, nuestra audiencia principal eran las mujeres. Como hombres, la mayoría de nosotros somos completamente tontos. Observamos la desnudez, pero hay muchas cosas sucediendo debajo: un subtexto emocional y temas queno se entienden fácilmente. Las mujeres los captan y, por cierto, no tiene nada que ver con la desnudez.
Parte III: 'Ese perro tenía los dientes tapados'
para la tercera temporada diarios de zapatos rojos fue una institución en Showtime. En 1994, tanto Duchovny como Matt LeBlanc, protagonista de un episodio en cada una de las temporadas primera y segunda, eran actores de fama mundial con sus propios programas de televisión en red. Aún así, Duchovny continuó apareciendo en todos losepisodio, inyectando una dosis de credibilidad generalizada en el programa. Sin embargo, a medida que aumentaron las calificaciones, diarios de zapatos rojos continuó empujando los límites del cine convencional e hizo un esfuerzo concertado para resistir las trampas de la mayoría de la tarifa erótica de su tiempo, principalmente transmitiendo la perspectiva femenina en las escenas de sexo.
Chloe King : recuerdo cuando David estaba considerando tomar el Expediente X . Fue una gran decisión comprometerse con la televisión. Claramente tomó la decisión correcta.
Duchovny : Pensar en la televisión era pensar en ti mismo como un ciudadano de segunda clase. Ya no.
Chloe King : En ese momento David se sentía como un hermano. Amaba mucho a mi padre. Allí había una relación padre-hijo.
Jacqueline Lovell , actriz, "El maestro" "Pájaro enjaulado" "Billy Bar" 1995: Estaba familiarizado con el programa cuando fui elegido, pero nunca había visto un episodio. Sabía vagamente que David Duchovny estaba apegado. Estaba familiarizado con el nombre Zalman King y lo había visto 9½ semanas .
Duchovny : Dos años después de filmar el piloto, el primer año que estaba haciendo Expediente X , volaría de regreso a Los Ángeles y filmaría seis episodios, envolventes, a la vez. Llegaría un sábado y bajaría a San Pedro .
Elise D'Haene, escritora, 1994-96 : Duchovny fue genial. Siempre fue un juego y un verdadero profesional. En cuanto a mí, escribí una novela que se publicó llamada Lamiendo nuestras heridas eso era sobre una lesbiana cuyo amante la deja a ella y a todos sus amigos muriendo de SIDA. Hay una vagina que habla allí. Mi agente de libros se la había entregado a Zalman, y quería una reunión conmigo. Salí al estudio,y él me contrató. Estaba buscando un escritor que estuviera allí a tiempo completo con él. En tres semanas, tuve mi primer episodio al aire. Fue una locura.
Lovell : Me encantó Elise. Escribió papeles femeninos fuertes y poderosos.
D'Haene : Siendo lesbiana, siempre quise hacer una de mujeres en prisión. Hice "Caged Bird", y hay una relación lésbica en eso. Zalman estaba realmente abierta a explorar eso. En general, fue un campo de entrenamiento de escritora para mí. Zalman era un hombre increíblemente talentoso. ¿Cuál es otra palabra para anal?
Chloe King : Era muy autoritario.
Bedford: Estabas tratando de hacer que Zalman sintiera una conexión emocional con lo que había visto. Si hiciste eso, él estaba feliz. Si no, seguiste trabajando en ello.
Carmit Bachar , actriz, "La zona prohibida", "Desterrado", 1996: Fue mucho estilo libre.
Kaplan: Pensaron que se les había dado más libertad con Zalman, pero él fue tan específico con lo que quería. El respeto que le dio a su oficio fue reemplazado por lo que él quería, no necesariamente lo que ellos querían.
D'Haene : Hay un don real en esa atención al detalle. Es un reflejo de un artista real. Estaba muy bien orientado visualmente.
Eisenman : Era el showrunner en términos de hoy. No solo supervisó la producción y dirigió, también editó y supervisó los guiones.
Kaplan: Él nunca diría: “¡De ninguna manera!”. Él decía: “¿Por qué me harías esto?”. Entonces se sentirían mal. Le costó mucho comunicar qué era eso exactamente.
D'Haene : No puedo decirles lo significativa que fue esa oportunidad para mí, que Zalman me dio esa oportunidad. En ese momento de mi vida, había tanto dolor y oscuridad, fue refrescante ir al estudio todos los días y verla gente crea algo hermoso, sexy y lleno de vida.
Duchovny : En un momento le pregunté si podía pasar el rato en el set. Quería dedicarme a la dirección y pensé que tal vez podría dirigir un episodio de diarios de zapatos rojos . No funcionó debido a la programación. Estaba usando a ese tipo de Fábrica de música C + C [ Libertad Williams ] para ese episodio ["Emily's Dance", temporada 3, episodio 8]. Sin embargo, estaba en el set siguiendo a Zalman.
Kaplan: Terminé la tercera temporada. En algún momento, dije que esto era suficiente. Para mí, llegó a ser bastante repetitivo. Es David hablando con su perro sobre las aventuras que tuvo otra persona.
Duchovny : La única vez que hubiera estado en el set con otros actores fue cuando estaba con el perro. Ese perro tenía los dientes tapados. No quiero dejar que el gato salga de la bolsa aquí. Yo estaba como, "Estos dientesson muy blancos y grandes ". El entrenador dijo:" Son gorras ". Yo estaba como," ¡Guau, Hollywood! "
Parte IV: 'Me encontraría con cuchillos en la espalda'
Para 1996, diarios de zapatos rojos estaba disminuyendo a medida que se acercaba a un punto de referencia de sindicación. Mientras tanto, Expediente X fue uno de los programas más populares de la televisión, con un promedio de aproximadamente 20 millones de espectadores por episodio, y se consideró que Duchovny estaba ganando demasiada popularidad como para permanecer unido diarios de zapatos rojos por mucho más tiempo. Con parte del equipo principal del programa ya sea que se fue o con un pie fuera de la puerta, comenzaron a surgir imitaciones baratas como parte de la era "Skinemax" de mediados de la década de 1990, y la atención de Zalman y sus acólitos se dividió entre diarios de zapatos rojos y otros proyectos. El final estaba en el horizonte.
Duchovny : Por suerte, no tuve que memorizar nada. No habría tenido tiempo de prepararme porque estaba filmando Expediente X en Vancouver. Filmaría 12 Wraparounds, de principio a fin, y estaba feliz de hacerlo.
Eisenman : En cierto momento, dijeron que no quería hacerlo más, así que reciclamos de los envoltorios. Los cortamos juntos y seguimos usando el material. Aún le pagaron por ello, pero no tuvo que hacerlo.aparecer. Fue un trato genial para él.
Duchovny : En realidad, se lo debía a Zalman. Además, estaba legalmente obligado a hacerlo.
Saunders: En total, hubo 66 episodios. Queríamos llegar a ese número porque pensamos que eso nos permitía empaquetar la serie para usos secundarios: cinco temporadas de 13 episodios. Llegamos allí.
Eisenman : En aquellos días, 66 era el número mágico. Hoy es diferente.
Takács: Lo único en lo que podría fallar fue tal vez en la escritura. Tal vez fuera demasiado desenfocado o demasiado vago de alguna manera.
D'Haene : Mi nivel de habilidad aumentó lo suficiente como para que me contrataran para hacer otros proyectos. Curiosamente, fui uno de los escritores de La Sirenita II . Estaba escribiendo diarios de zapatos rojos al mismo tiempo.
Eisenman: Fue difícil porque siempre había gente entrando a la organización que quería ser el número uno junto a Zalman. Me encontraba con cuchillos en la espalda.
Kaplan: Como todas las organizaciones, hay maniobras políticas.
Saunders : También lo que estaba sucediendo era que los presupuestos se estaban reduciendo drásticamente. Showtime no tenía ningún tipo de presupuesto disponible para hacer que la serie estuviera al nivel que queríamos. Fue una muy buena carrera: 66 episodios, no obtienes muchomás que eso en la televisión. Corrió su curso.
Bachar : Es bastante increíble que haya tenido cinco temporadas.
Eisenman : Showtime y HBO tenían muchas copias de aspecto barato, hechas a bajo costo: imitaciones. Sé que se hicieron por una fracción de lo que estábamos haciendo, y lo estábamos haciendo por muy poco dinero. No les importaba, Showtime ponía uno antes y después de nosotros. Eso nos mató. Lo curioso es que ninguno de estos programas entendía lo que es la erótica. Un programa tenía las mismas historias, copiadas; no recuerdo elnombre. Aún así, lo arruinarían.
Takács: Raffi y Zalman tuvieron una pelea, hubo una especie de mala sangre al final por el dinero. Eso es lo que sé.
Eisenman : No realmente. Yo amaba a Zalman, realmente lo amaba. Fue una relación difícil. No era una persona fácil de tratar. Pero lo hicimos.
Después de que terminó el espectáculo [Stanley] Kubrick llamó un día y nos pidió que le enviáramos algunas cintas. Se estaba preparando para hacerlo ojos bien cerrados - Zalman se me acercó y me dijo: "Vamos a enviarle seis programas. Solo muestre los que usted dirigió". Le enviamos algunos programas. Nunca guardé una copia, pero me envió una carta muy agradable, principalmente sobre el estilo.de los espectáculos.
Parte V: '¿Quién vio Showtime antes?'
Después del episodio final de diarios de zapatos rojos transmitido el 1 de junio de 1997, el programa disfrutó de una vida larga y fructífera a través de reposiciones nocturnas en Showtime. Pero en los últimos años, a medida que las cadenas de cable premium han retirado su tarifa puramente erótica de sus plataformas de transmisión, los episodios de laUn espectáculo innovador ha sido difícil de conseguir fuera de a lanzamiento en DVD de 2014 y el sitio web Tubi, que tiene una biblioteca incompleta de Temporadas uno a cuatro así como la película para televisión disponible para transmitir de forma gratuita . Aún, Diarios de zapatos rojos el legado sigue vivo y sus creadores han insinuado un posible regreso, especialmente Chloe King, que ha tomado las riendas desde ella padre murió en 2012 después de una larga batalla contra el cáncer.
Saunders: Lo que sucedió fue que las redes se convirtieron en parte de los imperios corporativos y no querían lidiar con eso. Teníamos licencia diarios de zapatos rojos a Hulu. Fue exitoso con Hulu, pero una vez que cambiaron la propiedad corporativa, los estudios corporativos decidieron que ya no lo querían. Creo que realmente no valió la pena la molestia que obtendrían de algunos sectores de la audienciapúblico. No les importaba lo suficiente.
D'Haene : Para mí, creo que los episodios aún se mantienen. No he visto nada que realmente coincida con él, incluso en este tipo de era de la televisión. Deberían traerlo de vuelta.
Bako: Una revisión dijo que diarios de zapatos rojos fue una excusa para ver a Brigitte Bako de rodillas. Creo que hicimos una actuación emocional increíble, pero el sexo se hizo cargo. Fue revolucionario. Sin embargo, no es nada comparado con lo que hay hoy.
Saunders: Creo que están completamente equivocados. Es una lástima. Creo que 50 tonos de gris lo demuestra. Existe un mercado continuo para la erótica que atrae a una audiencia femenina.
D'Haene : Miras la loca taquilla de 50 tonos de gris . La escritura no es muy buena, pero está contando una historia erótica sobre una mujer y está superando los límites.
Takács : Era una especie de hijastro en Showtime a pesar de que era un gran programa que los puso en el mapa. ¿Quién vio Showtime antes?
Bako: Siempre que entro en Showtime para presentar un programa, digo: "Por cierto, iniciamos su red. Lo colocamos en el mapa".
Kaplan: La gente me dice: "¿En qué programas trabajaste?" El cuaderno , ese es el que todos conocen. Ellos dicen, "¿Oh, algo más?" Yo digo, "Lo hice diarios de zapatos rojos , ”y si tienen esa edad, dicen:“ ¡Dios mío! ”. Se vuelve más pop que El cuaderno .
Bako: Todavía recibo mucho amor por esto. Recibo correos de fans, es realmente una locura.
Eisenman : Californicación
]. Lizzie Borden Zona crepuscular Lewis: Lewis: Chris O'Connell Chris O'Connell es periodista en Austin, Texas. Su trabajo ha aparecido en Texas Monthly, Men's Health, Popula y Columbia Journalism Review. lectura recomendada
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