El gran documental nuevo 78/52 se trata de tres de los minutos más famosos de la historia del cine: el infame 1960 psicópata escena de la ducha en la que el supuesto personaje principal de la película, Marion Janet Leigh, es asesinado por Norman Bates Anthony Perkins. Guionista y director Alexandre O. Philippe examina la escena desde muchas perspectivas, hablando con editores, diseñadores de sonido, actores, autores, expertos en arte, guionistas, críticos y cineastas sobre la brillantez estructural de esa secuencia, el riesgo de empujar el sobre y el impacto cultural.
pero mientras 78/52 presenta un caso convincente de la importancia histórica de la escena, el documental solo toca brevemente la contribución más poderosa de ese momento al cine: su desencadenamiento de una violencia sexual previamente reprimida en el entretenimiento convencional. Antes psicópata , la fusión del sexo y el horror nunca había sido tan evidente. Después de la película histórica de Alfred Hitchcock, sería difícil separar los dos.
Philippe explora muchas formas en las que psicópata fue radical para su época. Aquí estaba un director aclamado, pisándole los talones a su pulido éxito de 1959 norte por noroeste , esencialmente haciendo una película de terror en blanco y negro de bajo costo. Y luego, después de presentar a Marion como la protagonista de la película, una mujer que se escapa de la ciudad con un montón de dinero que robó, Hitchcock la lleva al Motel Bates, dondeella ha asesinado aproximadamente a un tercio del camino a través de la película, de repente dejando al público completamente abandonado Espera, ¿de quién se trata esta película sino de ella?
Para mantener la sorpresa, Hitchcock no permitió que los críticos vieran la película hasta el día de la inauguración, y además, instituyó una política de teatro en la que insistía en que los exhibidores no admitieran espectadores. psicópata después de que comenzó. Como explica Hitchcock en una entrevista de archivo en 78/52 , su razón fundamental era una estratagema para mantener alejados a los rezagados: "No quería que la gente se murmurara entre sí: '¿Cuándo viene Janet Leigh?'"
Estos y otros detalles detrás de escena hacen 78/52 maná para los amantes del cine, y el desglose en profundidad de la efectividad de la escena ilumina lo escalofriante que sigue siendo la secuencia casi 60 años después de su lanzamiento. Pero el asombro que Philippe y sus cabezas parlantes muestran con razón no deja suficiente espacio parael terrible efecto dominó psicópata provocado.
al principio 78/52 , directora Karyn Kusama habla del oscuro legado de la película cuando dice: "Creo que es la primera expresión moderna del cuerpo femenino bajo ataque y, de alguna manera, es su expresión más pura, porque es devastadora". Sus comentarios yalgunos comentarios de otros, sugieren que 78/52 luchará con qué psicópata forjado, y el final hace un homenaje a la ola de películas slasher que se puso de moda, a partir de la década de 1978 Halloween - con hermosas mujeres jóvenes aterrorizadas por hombres peligrosos. Pero es imposible de ver 78/52 o psicópata y no piense que la escena de la ducha sigue siendo una de las violaciones más graves en la historia del cine. Hemos visto a muchas mujeres atractivas en diferentes estados de desnudez morir en películas de terror, pero hasta el día de hoy, ninguna de esas muertes se siente tan primaria, terrible y desgarrador como el de Marion.
En gran parte se debe a la forma en que la cámara se demora en Marion después de que la matan, prácticamente llorando, ya que nos obliga a ver a un personaje con el que nos habíamos identificado ser arrebatado repentinamente de nosotros de la manera más cruel y salvaje.. Y eso es desde la perspectiva de los ojos modernos, cuando sabemos que se acerca el asesinato. Director Peter Bogdanovich , que estuvo en la proyección inicial de prensa de Nueva York para psicópata , recuerda en 78/52 los gritos sostenidos que estallaron durante la escena de la ducha cuando la audiencia desprevenida trataba de asimilar lo que estaba sucediendo. "De hecho, fue la primera vez en la historia de las películas donde no era seguro estar en el cine", dice.. "Cuando salí a Times Square al mediodía después psicópata terminó], sentí que me habían violado ”.
Sesenta años después, la sensación de que estamos presenciando un asalto sexual sigue siendo fundamental para el horror de la escena de la ducha. La franqueza dura e invasiva del asalto de Norman a Marion, combinada con partitura de chillidos simple de Bernard Herrmann , se suma a la calidad de pesadilla de la escena. Pero también lo era la actitud arrogante y casi insensible de Hitchcock sobre su aterradora película, que, en una entrevista de 1964 incluida en 78/52 , lo descartó como "irónico". "Fue una gran broma, ¿sabes? Me horrorizó descubrir que algunas personas se lo tomaban en serio", dice. psicópata . “Fue previsto para hacer que la gente grite y grite ... pero no más que los gritos y los gritos el ferrocarril en zigzag . ”
Si Hitchcock estaba bromeando o no, tratando su película como si fuera una atracción inofensiva de carnaval, la frialdad casual de psicópata el horror solo amplifica la eficacia práctica de la escena. 78/52La selección de expertos de explica que la película es consistente con la cosmovisión distante del director en la que a la gente le suceden cosas inexplicables todo el tiempo, pero también existe la noción de que la muerte de Marion es, de una manera extrañamente indirecta, un castigo cósmico para ella.robo al principio de la película. Es esa implicación de juicio la que ayudó a generar el género slasher y su inclinación punitiva y puritana. Como Laura L.Finley, profesora de sociología y criminología en la Universidad de Barry en Florida, argumenta en su libro de 2016 Abuso doméstico y agresión sexual en la cultura popular , “Si bien algunos sostienen que estas películas permiten que los espectadores se identifiquen con las víctimas, otros señalan que las niñas que son asesinadas a menudo son 'castigadas' por comportamiento sexual y / o por otras presuntas negligencias y violaciones. Las películas de terror / slasher equivalen al sexocon violencia ”.
Ayudado por la actuación profundamente empática de Leigh psicópata hizo que la muerte de Marion pareciera a la vez aleatoria y trágica, algo horrible que sucedió, en parte, debido al deseo sexual reprimido de Norman por ella. Pero las películas posteriores no se molestarían con tanta sutileza, como las películas Pesadilla en Elm Street y viernes 13 mostró mujeres atractivas y a veces hombres siendo asesinadas después o alrededor del momento en que tienen relaciones sexuales. Freddy y Jason, con sus agujas y machetes fálicos, matan indiscriminadamente a mujeres a corta distancia, reflejando el asesinato íntimo de Norman de Marion. Sin embargo, no es así 'Se siente como un asesinato, solo actos de violencia sexual. Y a medida que las películas de slasher se convirtieron en un elemento básico de Hollywood, estas escenas de asesinatos se trataban cada vez más como divertidas emociones de palomitas de maíz desechables, explotando los paralelos traumáticos subyacentes con la violación para obtener sustos baratos.la sátira del meta-slasher de 1996 Grito se refiere específicamente a este fenómeno cuando el nerd de películas Randy enumera sus reglas para sobrevivir a una película de terror , advirtiendo a sus amigos, "Nunca puedes tener relaciones sexuales. El sexo es igual a la muerte".
adentro Grito , eso es una broma consciente dirigida a la previsibilidad de las películas de terror, pero también es un reconocimiento espeluznante de que, en las películas de slasher, las mujeres deben "comportarse" y estar atentas a los asesinos en serie masculinos que podrían agredirlas en cualquier momento.Como observa el novelista Bret Easton Ellis en 78/52 , decisión de Hitchcock psicópata La pieza central de este desgarrador asesinato significaba que "el asesinato ahora iba a ser una parte aceptable del entretenimiento".
Entonces, si bien sería injusto echar la culpa de la convención más execrable del género slasher a los pies de Hitchcock, es terriblemente irónico que, para una película que en ese momento fue tratada como un descarte de mala reputación y basura, psicópata ha demostrado ser mucho más humano y conmovedor en su descripción de la muerte y agresión sexual codificada que las películas que inspiró.
Es por eso que la escena de la ducha sigue siendo terriblemente conmovedora y genuinamente perturbadora al mismo tiempo: todavía no hemos llegado a comprender sus inquietantes implicaciones.
Tim Grierson
Tim Grierson es editor colaborador de MEL. Escribe sobre cine y cultura pop para Screen International, Rolling Stone y Vulture.
