'On the Record' explora a quiénes dejó atrás la conversación #MeToo: mujeres de color

cuando Drew Dixon dejó el negocio de la música alrededor de 2000, fue un shock para sus colegas. En la década de 1990, era una de las estrellas en ascenso de la industria, la hija de padres políticos de Washington DC que alcanzó la mayoría de edad cuando el hip hop se estaba convirtiendo en una fuerza cultural definitoria.Primero en Def Jam, donde fue directora de A&R, y luego en Arista como vicepresidenta de A&R, Dixon mostró una habilidad especial para detectar talentos. Fue productora ejecutiva de álbum de la banda sonora fundamental de 1995 El espectáculo, que destacó a los nombres más importantes y emergentes del rap, y guió los récords de éxito para todos, desde Carlos Santana hasta Aretha Franklin. Su futuro parecía brillante, pero, en cambio, se alejó, buscó un título en negocios y se desconectó del mundo.mundo que amaba.

El 13 de diciembre de 2017, muchos de sus antiguos colegas finalmente descubrieron por qué. Fue entonces cuando El New York Times publicó una pieza en la que ella y otras dos mujeres, la periodista Toni Sallie y la cantante Tina Baker, acusó al cofundador de Def Jam Russell Simmons — uno de los autores intelectuales del ascenso comercial del rap — de la violación. El incidente de Dixon tuvo lugar en 1995 cuando trabajaba para Simmons, quien dice que la invitó a su casa para escuchar una nueva demostración. Siempre en busca de nuevas voces musicales, Dixon estaba intrigada, solo para ser agredida sexualmente por ella.jefe Simmons alega que nunca sucedió.

Dixon nunca había hablado públicamente sobre su experiencia hasta el Tiempos pieza, pero simultáneamente, participaba en un documental de cineastas Kirby Polla y Amy Ziering, quienes constantemente han narrado agresiones sexuales en diferentes lugares de trabajo. Su película de 2012 La Guerra Invisible examinó la cultura del silencio en el ejército de EE. UU., en 2015 El coto de caza centrado en la prevalencia de casos de agresión en los campus universitarios. Por separado, Dick hizo 2005 giro del destino, sobre el bombero de Ohio Tony Comes, quien afirma que su sacerdote católico lo agredió sexualmente cuando era adolescente. Debido al éxito de sus películas anteriores, muchos sobrevivientes de agresiones se acercaron a Dick y Ziering, pero cuando conocieron a Dixon,se sintieron conmovidos por su habilidad para articular su trauma con una especificidad que rara vez habían encontrado.

“Hemos estado en este campo durante muchos, muchos años y leímos mucho”, dice Dick por teléfono. “Cuando estábamos haciendo las entrevistas [con Dixon], había una docena de veces en las que miraba a alguien enel equipo y simplemente digo: 'Vaya, eso está increíblemente bien dicho'". Interviniendo en una línea separada, Ziering agrega: "Lo que siempre me llamó la atención es que ella todavía no comprende ni conoce su propio poder y su propia singularidad."Puede tomar una experiencia, metabolizarla y reconstituirla de una manera increíble. Puede hablar de manera concisa y efectiva [sobre su] experiencia y articularla de una manera nueva, novedosa, profunda y verdadera. Hesimplemente nunca había visto eso.”

Esto es importante porque en el conmovedor nuevo documental de Dick y Ziering en el registro, somos llevados dentro del proceso de pensamiento de Dixon de hacer públicas sus acusaciones. En la película, ella también acusa a la cabeza de Arista LA Reid de estancar su carrera porque rechazó sus avances sexuales. Antes de la película estrenada en Sundance, comúnmente se lo conocía como "el documental de Russell Simmons" porque era un hombre poderoso acusado de crímenes horribles, pero cualquiera que lo vea en el registro verá que Dick y Ziering se han esforzado para asegurar que esta es la historia de un sobreviviente, siguiendo a Dixon cuando finalmente decide hablar y luego se prepara para las repercusiones. Los cineastas deben reconocer que Simmons es una figura tan periférica:su película trata sobre dar testimonio de Dixon, además de escritor Sil Lai Abrams y músico de hip-hop Sheri Sher, quienes también cuentan sus historias. A través de Dixon, entendemos las emociones complejas que intervienen en una decisión tan difícil, y también lo que perdió cuando Simmons la violó. Nuevamente, Simmons alega que él no lo hizo.

Al igual que las películas anteriores de Dick y Ziering, en el registro le pide a su audiencia que escuche detalles desgarradores sobre la agresión sexual. Pero el documental también explora cómo #MeToo ha sido una propuesta mucho más complicada para las mujeres negras, que se sienten en conflicto al acusar a los hombres negros de violación cuando saben cómo los blancos estadounidenses a menudo tratan a las personas deYa encarcelamos desproporcionadamente a los hombres negros: al hablar sobre la agresión sexual, ¿estas mujeres están perpetuando involuntariamente estereotipos culturales intolerantes? Además, Dixon se siente desgarrada por su pasión por el hip hop, una herramienta para el cambio político pero también llenaparte de la misoginia. Acusar a Simmons significaba llamar la atención sobre las cualidades menos sabrosas del rap, lo que no trajo ninguna alegría a Dixon. "No quería defraudar a la cultura", dice ella, entristecida.

La semana pasada, hablé con Dick y Ziering sobre en el registro y cómo han lidiado con contar estas historias difíciles ahora para tres películas seguidas. También discutimos la presión que sintieron cuando los artistas blancos profundizaron en un tema que se enfoca en las experiencias de los negros, y por qué Ziering odia el doble rasero de los periodistas cuando informan sobreasalto sexual Y también hablamos sobre cómo concilian las películas que hacen con Las acusaciones de Tara Reade contra Joe Biden.

Debido aLa Guerra Invisible y El coto de caza, puedo imaginar que los sobrevivientes se acercan a usted para contarle sus historias, sabiendo que les hará justicia. Pero antes de trabajar con Drew Dixon, ¿alguna parte de usted pensó: "No estoy seguro de querer ponermea través de algo tan traumático otra vez”?
Zierro: Cien por ciento. Quiero decir, no eres la misma persona [después de hacer una película como esta]. El PTSD secundario es muy real, no es algo que se tome con facilidad o a la ligera. Pero al mismo tiempo,nos encontramos en este lugar extraño porque lo hemos hecho [antes] con tanto éxito que la gente responde y está agradecida por nuestros esfuerzos. [Esas películas anteriores] ayudaron a mover la aguja en términos de que las personas se sintieran informadas e ilustradas, yver las cosas de otra manera. Sentimos una responsabilidad y una obligación únicas de seguir afrontándolo. No es fácil, pero la dificultad emocional nos hace darnos cuenta cada vez más de la importancia [de estas películas]: “Si es difícil para nosotros, entonces, Dios mío, ¿qué tan difícil es para las personas que pasan por esto?” ¿Quiénes somos nosotros para declinar nuestra obligación y responsabilidad de hacer nuestra parte?

polla: Luego hay un elemento adicional, que es que cada vez que hacemos estas películas, aprendemos mucho de nuestros sujetos entrevistados, y simplemente adquirimos un conocimiento increíblemente profundo que podemos aportar a la próxima película.nosotros en condiciones de ver la próxima película sobre este tema con un mayor rango de comprensión. Creo que eso realmente ayuda a las películas en sí.

Obviamente, la historia de cada sobreviviente es diferente, pero ¿hacer esas películas anteriores te ayudó a darte cuenta de ciertos errores que cometiste en el pasado? ¿Puedes aprender de esas películas en términos de cómo contar mejor la historia de Dixon?
Zierro: Es más que ya habíamos explorado ciertos campos en nuestras otras películas, por lo que nos dio la oportunidad de profundizar aún más y tener una discusión más matizada y complicada. Estábamos en el espacio de la agresión sexual antes de que fuera tendencia, y yoEsperamos, en parte, que nuestras películas ayudaran a marcar el comienzo de ese cambio. Entonces, siendo pioneros en ese sentido, al menos en el campo cinematográfico, nuestro objetivo en esas películas era realmente solo mostrar la importancia y la necesidad, con documentación, estadísticas y estudios., para creer a las mujeres. Era más o menos, "Aquí están estas historias, y esta es la frecuencia con la que suceden, y aquí están los datos estadísticos para respaldar que estas no son solo anécdotas únicas, sino parte de un sistema que respalda estaslos crímenes quedan impunes". Ese era el objetivo básico de nuestras películas anteriores. Luego, habiendo establecido eso, lo que tuvimos que hacer con esta película fue entrar en un análisis mucho más sofisticado del tema.

En el estreno de Sundance, una mujer negra en la audiencia preguntó durante la sesión de preguntas y respuestas por qué ningún cineasta negro se hizo cargo de esta historia; por qué le tocó a dos cineastas blancos contarla. ¿Cómo lidiaste con esa pregunta mientras hacías en el registro?
Zierro: Fue absolutamente frontal y central. No nos propusimos hacer la película. Somos cineastas extremadamente orgánicos en el sentido de que las historias nos encuentran. Quiero decir, conocemos el territorio en el que estamos trabajando, pero luego comienzasentrevistas a personas, y te encuentras yendo en una dirección diferente.

La génesis de esta película fue que solo estábamos escuchando historias. Después de #MeToo, nuestros teléfonos celulares explotaron. La gente decía: “Oh, Dios mío, ustedes hacen estas películas increíbles, me encantaría hablar con ustedes."Y así comenzamos a programar muchas entrevistas, porque ambos sentimos que debíamos aprovechar el momento. Fue muy difícil lograr que la gente saliera frente a la cámara en nuestras dos últimas películas, y ahora la gente se siente segura y protegida".o inspirado, para finalmente dar un paso al frente. Así que decidimos: "Está bien, eso es parte de la responsabilidad. Aquí vamos, hagamos esto y veamos qué sucede".

Drew fue solo una de más de cien entrevistas que hicimos en un lapso de tiempo muy corto. Durante esa entrevista [inicial], miré a mi alrededor y había tres miembros del equipo que sollozaban. Drew fue tan fascinante y se abriótantas ventanas de información que estaban tan bien articuladas en una forma de tour-de-force que llamé a Kirby y le dije: "Esto podría ser una película. Ella está yendo en este viaje realmente interesante en este momento, y tal vez deberíamos ver si ellaconfía en que seguiremos eso.”

Cuando la entrevistamos por primera vez, dijo: "No voy a firmar un comunicado porque no sé lo que estoy haciendo. No sé si lo haré público. Nosé lo que quiero hacer. Pero tengo ganas de hablar". Pero cuando comenzamos a seguir su historia, nos dimos cuenta: "Oh, no deberíamos estar haciendo esta película sin socios que no sean blancos". Tuvimos la suerte dese asoció con Oprah Winfrey y [su compañía] Harpo hace aproximadamente un año, y nos ayudaron a crearlo. Así que fue en gran medida un esfuerzo de colaboración. Nunca hubiéramos emprendido esta película sin eso.

polla:Simplemente seguimos las ideas de Drew, de Sil Lai, de Sheri y de las otras mujeres en la película — [a los expertos les gusta] Dra. [Joan] Morgan, Kierna Mayo y Dra. [Kimberlé] Crenshaw. Obviamente, han estado experimentando esto y trabajando en este campo durante décadas. Realmente fue un diálogo continuo durante un año y medio sobre estos temas, porque realmente nos estaban llevando a estos temas. Son sus voces y su visión.que ves y escuchas en la película.

Antes de Sundance, la mayoría de la gente sabía sobre la película: "Oh, es el documental de Russell Simmons", es decir, es esa película sobre Russell Simmons, abusador sexual. Habla del problema que tiene nuestra sociedad, que es que hacemos estas historiassobre el abusador, no sobre los sobrevivientes. en el registro tiene mucho que ver con los sobrevivientes, pero ¿cómo has manejado esa abreviatura de que tu película es "el documental de Russell Simmons"?
polla: Creo que tienes razón: piensan que [se trata de Simmons antes de ver la película]. Pero después de que salen, creo que lo piensan de una manera completamente diferente. Obviamente, Russell Simmons es un muy bien-persona conocida y muy consumada, por lo que la gente se referirá a ella de esa manera. Pero, en realidad, esta es una película sobre los sobrevivientes, la experiencia del sobreviviente y la perspectiva del sobreviviente. Una de las sorpresas de la película, en realidad, es [los espectadores] piensan que van a ver una película sobre Russell Simmons y los hechos que rodean el caso y, de hecho, lo que ven es algo muy interno, muy complejo, muy conmovedor y algo que realmente no se ha mostrado, ciertamente enforma documental y al público blanco.

'On the Record' cambia el enfoque de #MeToo de los abusadores a los sobrevivientes

Pero desde el principio, ¿sabías que esta sería la historia de Drew Dixon? ¿O surgió durante la edición?
polla: Sabíamos desde muy temprano que Drew iba a estar en primer plano, junto con Sil Lai y Sheri. Esta iba a ser una película sobre la experiencia [de Drew], su arco. Quiero decir, una de las cosas que creo que esrealmente más poderoso en esto es ver a alguien decidir si presentarse. Eso es algo que no creo que el público haya visto nunca, y que puede ser una experiencia muy dolorosa para [los sobrevivientes]. Ciertamente es muy complejo, muy emotivo. Haymuchos cuestionamientos internos sobre si deberían presentarse. Y a veces continúa durante años y años. Entonces, ver esto, creo, es una experiencia reveladora.

Por supuesto, también va más allá de eso, que es lo que sucede inmediatamente después de que [hablas], porque de alguna manera el mundo cambia. Sigues siendo tú, pero ahora te miran bajo una luz completamente diferente,y tienes que interactuar con el público sobre algo que habías pasado muchas veces décadas manteniendo extremadamente privado. Vimos desde el principio que esta era una oportunidad única para explorar este campo con un tema realmente único. No solo la estás viendoexperiencias, pero tiene una visión increíble y es capaz de articular esas ideas.

Zierro: El objetivo para nosotros, no solo en esta película, sino incluso en nuestras películas anteriores, nunca ha sido centrarnos en los depredadores. Estamos interesados ​​​​en todo el ecosistema que apoya y permite que estos crímenes ocurran con impunidad durante tanto tiempo."Siempre es una cuestión cultural mayor, porque si solo eliminas a un depredador, realmente no has abordado el problema. Entonces solo te has ocupado de una persona: surgirá otro depredador y el mismo sistema lo protegerá".o ella, y solo se va a enjuagar, repetir. El agresor [en ] en el registro] es una persona muy famosa, pero realmente podría ser cualquiera. Nuestro objetivo no es analizarlo o derribarlo, sino usar los crímenes que cometió como ejemplo de un problema más amplio que las mujeres de color enfrentan a diario en Estados Unidos..

Uno de los informes previos a Sundance fue que Winfrey finalmente se alejó de la producción ejecutiva en el registro porque tenía problemas con la representación del hip hop en la película. Creo que el documental trata la música de manera justa, pero ¿cómo lograste ese equilibrio entre condenar su misoginia pero no culparla necesariamente por el comportamiento de hombres como Simmons?
polla: Obviamente, hay misoginia en el mundo del hip-hop, hay misoginia en la música, pero hay misoginia en todo el mundo de la música y en la sociedad en general. No queríamos destacar el hip hop, específicamente, sin establecerel contexto más amplio. Queríamos establecer eso como parte del paisaje del mundo en el que Drew estaba, pero no pasar mucho tiempo con eso. Era solo algo que queríamos abordar porque era parte de [su] mundo.

Zierro:Sí, la misoginia no es exclusiva del hip hop. El hip hop es un reflejo de nuestra cultura, al igual que todas nuestras artes. Y nuestra cultura es increíblemente misógina.

Dixon menciona que le molesta que la consideren una traidora a su raza al llamar a Simmons. en el registrorealmente profundiza en esta idea de que, para las mujeres negras, es aún más difícil hablar sobre su abuso porque la sociedad estadounidense ha sido muy punitiva con los hombres negros. Los sobrevivientes pueden sentir que están ayudando a perpetuar el racismo sistémico.
Zierro: Uno de los grandes puntos de la película es lo complicado que es. Nosotros hacer tenemos esta historia y legado de Estados Unidos acusando erróneamente a los hombres negros de crímenes que nunca cometieron, hombres negros como violadores, que ha alimentado el asesinato de hombres negros en nuestro país. Así que queríamos hablar sobre cuál es la carga cuando vives en esomundo, y tienes esa historia, y cuánto más difícil es para ti presentarte si tu agresor es negro. [Las sobrevivientes negras] saben que cuando lo hacen, existe el riesgo de que están poniendo a sus propios hijos y hermanos ylos padres corren un mayor peligro: saben que existe el riesgo de que estén alimentando el racismo de la cultura en general. ¿Quién quiere hacer eso?

Siempre están en este increíble doble vínculo. E [incluso] si su agresor es blanco, están en un doble vínculo porque son mujeres negras y sus voces no cuentan tanto y sus cuerpos no están protegidostanto: son vistas como hipersexuales debido a un legado de tropos racistas. Es un atolladero para las mujeres negras.

En la película también habla de las “lecciones” que aprendió del mal trato que le dieron los medios Colina Anita y Desiree Washington cuando acusaron, respectivamente, a Clarence Thomas y Mike Tyson. Básicamente, ella decidió que no le creerían. Joe Biden apareció de manera destacada en el audiencias de Anita Hill-Clarence Thomas — y ahora lo es acusado de agresión sexual por Tara Reade. ¿Cómo te sientes acerca de esas acusaciones?
Zierro: Quiero tomar el ejemplo de Biden como instructivo. En una sociedad patriarcal, que tiene un historial de violación y misoginia, no es un accidente que los hombres en el poder, la mayoría de las veces, tengan estas acusaciones sobre ellos. Así que podemosMíralo de esa manera, de manera sistémica. Como muestran nuestras películas, las personas en el poder a menudo pueden explotar a las personas más vulnerables y salirse con la suya, explotarlas en todo tipo de formas diferentes, principalmente agresión sexual y acoso sexual.a menudo vamos a ver a personas que ascienden a posiciones de poder con estas alegaciones o acusaciones en su contra.

No creo que eso deba entonces, debido a las creencias partidistas de nadie, disminuir o socavar todo el trabajo que hemos hecho [en torno a la importancia de que] se debe creer a la gente. Sigo pensando que es primordial que se le crea a las mujeres,y no debería ser un uno o el otro. Puede responsabilizar a su gente pública, y esperar que asuman la responsabilidad, y ver como un progreso que tenemos que lidiar con esto de una manera que no lo hicimos antes.Cuando salieron las acusaciones sobre Bill Clinton, la gente vilipendió Flores Gennifer y Juanita Broaddrick. Al menos ahora, con Tara Reade, definitivamente hay preocupación y reflexión. Todavía hay ese tipo de misoginia instintiva, pero es un poco más moderada, y eso es progreso. No lo es mucho de progreso, pero es una diferencia categórica.

Dixon habla de su frustración de que la mujer es la que tiene que expresar la acusación y describir lo que le sucedió; el hombre simplemente puede negarlo. El crimen se adhiere a la mujer, no al perpetrador.
Zierro: Lo que siempre me ha vuelto loco es por qué, en nuestra prensa, decimos, "Víctima alega", y luego puedes decir, "Trump niega"? ¿Por qué no dices, "Trump alega que nohacerlo "? Quiero decir, toda nuestra forma de enmarcar e informar sobre estas cosas está increíblemente sesgada: puedes negarlo rotundamente, pero una persona solo puede alegar continuamente. ¿Qué es ese doble rasero? Nadie estaba allí para demostrar que no lo hizo".'t hacerlo, así que ¿por qué no ponemos el tipo de comillas en torno a su reputación?

Ese es mi motivo favorito. Si vas a moderarlo y decir: "Está bien, legal y periodísticamente, no podemos decir realmente: 'Ella lo dijo'", entonces ponlo alrededor de él también.No tengo ninguna corroboración para su negación. Entonces, ¿por qué la prensa no dice: "Trump alega que él no lo hizo"? ¿Por qué no dice: "Biden alega que nunca sucedió"? Creo que ahí hay un problema.

Amy, ¿cómo llevas a cabo tus entrevistas frente a la cámara? ¿Cómo haces que alguien como Dixon se sienta cómodo para hablar sobre lo que le sucedió?
Zierro: Es algo que he hecho para todas nuestras películas, empezando por Guerra Invisible. Kirby y yo somos muy conscientes de mantener un equipo muy pequeño y compacto, con la menor cantidad de personas posible en la sala. Somos bastante delgados de todos modos, pero somos increíblemente delgados para estas entrevistas. Siento a la persona, y siempre digo: "Escucha, no quiero aumentar tu carga de ninguna manera. Ya has pasado por suficiente. Este es un espacio seguro. Si te hago una pregunta y no quieres responder,, eso está 100 por ciento bien. Si dices algo, y luego dices: 'Me siento realmente expuesto, incómodo, vulnerable', totalmente bien. Si dices: 'Necesito parar y tomar un descanso', totalmente bien.Si quieres que nos vayamos en cualquier momento, totalmente bien". Digo: "Estamos aquí como invitados. Estamos aquí como testigos. No quiero irme a la cama esta noche pensando que de alguna manera aumenté tu carga.”

Sé por haber hecho esto con muchas, muchas mujeres que en realidad hablaron con otros reporteros que siempre han dicho que ninguna otra persona ha [dicho] eso, y que realmente hizo una diferencia que me mantuve firme"Quiero decir, ha habido entrevistas en las que nos hemos detenido por completo. Ha habido entrevistas en las que nos hemos ido; era demasiado para la persona. Caminamos por el camino, y creo que eso es extremadamente útil. También observoel espacio donde estamos filmando, y trato de encontrar un espacio que no sea tan abierto, una habitación que se sienta cómoda y acogedora y en la que tengas el control. Eso es importante. No trato de hacer estas entrevistas en un gran loftespacios, con muchas puertas abiertas, etc. Eso ayuda psicológicamente a las personas cuando hablan de este tipo de cosas.

polla: He trabajado con Amy durante muchos, muchos años, y solo quiero decir que es una entrevistadora increíble. Hablaba sobre cómo organiza estos espacios seguros para que las conversaciones se vuelvan muy íntimas y personales, y creo quelos sujetos son capaces de abrirse de maneras que nunca he visto lograr en ningún otro entrevistador. Y, al mismo tiempo, Amy también es capaz de participar en estas discusiones muy analíticas con personas como la Dra. Kimberlé Crenshaw. Ella aporta amboscualidades, ambas habilidades, a cada entrevista.

Zierro: [tímido] No sé…

polla:Sí, creo que sí.

Zierro: Bueno, gracias. Todo lo que diré es que recibo notas de personas a las que he entrevistado en el pasado. Esta mujer me envió un correo electrónico después terreno de caza salió, y era una joven estudiante de Harvard: “Amy, ni siquiera sé si me recuerdas, pero me entrevistaste para terreno de caza, y no terminé en la película, pero acabo de ver la película. Quiero decirte que mi entrevista contigo realmente transformó mi vida. Nunca me sentí segura. Nunca había hablado antes.ese espacio, y me creíste. Y marcó una gran diferencia, y gracias”.

Lo entendemos mucho. Cuando la gente nos pregunta qué esperamos [ en el registro] logra... Cuando se estrenan las películas, recibimos cartas de sobrevivientes, como: "Esta película me hizo sentir que no estaba solo y me hizo sentir que me escuchaban, y finalmente vi a alguien que tuvo el coraje de hablar, y me ayudó".me permite seguir adelante y superar mi propio trauma". Entonces, creo que eso es muy poderoso. El poder es una especie de testimonio de una manera real, respetuosa, amable y empática. Es un cambio de vida para las personas.

Aprendemos de en el registro's sobrevivientes de que Simmons tenía un patrón: engañaba a sus víctimas para que fueran a su casa para que pudieran escuchar una demostración. Tenía curiosidad: ¿Estas mujeres alguna vez se duelen más cuando descubren que él ni siquiera pensó?de ellos como especiales o únicos?
Zierro: Una cosa que descubrimos, y hablamos de ello en nuestras otras películas, es que, por lo general, no es un crimen único. Los depredadores suelen ser depredadores en serie. El mito de "Oh, solo fue un error" o una conexión, o una cita que salió mal: es un mito de violación malo que tiene nuestra cultura. Los depredadores en serie están protegidos por mitos de violación como ese, que simplemente [da como resultado] no creerle a la mujer: "Oh, es solo un malentendido". No, estosson, en general, delitos premeditados: se cometen una y otra vez.

Lo que lastima o asombra a las mujeres cuando descubren que no fueron solo ellas es que no buscaron ni protegieron a otras mujeres. [Guionista] Jenny Lumet [quien también acusó a Simmons de agresión sexual] habló inquietantemente sobre eso en la película. Eso, descubrí, es lo que más les duele. No es que no fueran especiales, es que, "Dios mío, esto no me sucedió solo... Se lo estaba haciendo a otras personas. Simplemente no hablé ni vi la importancia de hablar, ¿podría haberse detenido?".

polla: Creo que cuando las personas se dan cuenta de que fueron atrapadas por un modus operandi y que esto les sucedió a otras personas, [puede ser] una experiencia positiva darse cuenta de que hay otros sobrevivientes de un perpetrador, y esos otros sobrevivientes fueron atrapados por ese mismoMO A menudo, los sobrevivientes piensan que hicieron algo realmente estúpido, y tienen esta tendencia a culparse a sí mismos, y esa es una de las formas en que lo hacen, pero cuando se dan cuenta de que no, este es un perpetrador muy hábil que ha hecho esto nuevamente yde nuevo y sabe cómo hacerlo, dejan de culparse, al menos hasta cierto punto, por esa razón.

Obviamente, con ese PTSD secundario que mencionaste antes, no se compara con lo que experimentan tus sujetos. Pero cuando terminas una de estas películas, ¿puedes liberar ese trauma por ti mismo? ¿Lo llevas contigo?
Zierro: Estas historias nunca te dejan. Terminas la película, pero te preocupa la respuesta de la prensa; te preocupa cómo les está yendo [a tus sujetos]. Simplemente te sientes responsable de diferentes maneras.todavía está desencadenado. Estás desencadenado por otra prensa que sale. Lo que es instructivo sobre el PTSD es que no lo controlas, y no está en tu línea de tiempo. Cambia, diría yo. No es el mismo nivel de intensidad, perono se ha ido.

La primera vez que hice algo así fueGuerra Invisible, y tenía los ojos muy abiertos e ingenuo, y entusiasta y despistado, honestamente. “¡Puedo manejar cualquier cosa!” Y recuerdo, después de eso [la película había salido], durante uno o dos años,sería simplemente caminar por la calle y habría lágrimas corriendo por mi rostro. Y no sabría que estaba llorando. Pensé: "Vaya, está bien, eso es extraño. Obviamente, mi cuerpo, mi mente, está funcionando".a través de algo que yo ni siquiera…”

Y eso es lo que es instructivo para mí. No tengo experiencia [personal] de agresión sexual. Esto no proviene de un lugar personal de trauma. Y, sin embargo, estoy tan al revés y reconfigurado y tengo PTSD secundario deeso si yo am, oh my god, ¿cómo es para las personas que realmente lo están experimentando, y para sus seres queridos, todo ese efecto dominó? Para mí, esa revelación es "Realmente necesitamos hacer algo al respecto porque, claramente,todo nuestro paisaje podría verse completamente diferente si solo abordáramos este problema”.

en el expedienteahora está terminado. ¿Se mantiene en contacto con sus sujetos? ¿Siente que es importante comunicarse para ver cómo les va una vez que la película haya terminado y esté en el mundo?
Zierro: Definitivamente nos mantenemos en estrecho contacto con todo el mundo durante el lanzamiento, solo de manera uniforme, para asegurarnos de que les va bien. Después, simplemente sucede de manera súper orgánica. Nunca sé quién se mantendrá en contacto conmigo, depende deellos. Es una relación profesional, pero algunas personas están increíblemente conectadas emocionalmente conmigo, y algunas personas con las que tuve una relación muy cercana durante la creación no lo están. Pase lo que pase está bien. He encontrado que es sorprendente e impredecible.no necesariamente el personaje principal de la película; incluso podría ser alguien que estuvo en un montaje por un corto período de tiempo.

Pero lo mío es que nunca es [mi lugar] iniciar. Son ellos, es su viaje. Simplemente llegué a su vida de una manera muy extraña, así que si quieren mantenerse en contacto, inician. Pero nuncasaber quién va a ser, o por cuánto tiempo, y de qué manera.