En la gran biblioteca de cómics de Marvel , Capitán América El n. ° 366 no es realmente tan especial. Publicado en 1990, el cómic presentaba principalmente a Cap enfrentándose a un robot, como lo ha hecho en muchos otros cómics. Sin embargo, un panel de este número se ha convertido en uno de los favoritos en línea.porque, gracias a la colocación de un efecto de sonido, parece que Capitán América está recibiendo una instrucción muy específica y excitante.
como Screenrant como se explicó anteriormente, el contexto del panel es que un villano llamado La Voz estaba tratando de que el Capitán América dejara de golpear a un robot malo llamado El Controlador. Justo cuando La Voz está gritando órdenes Golpes de tapa El controlador con su escudo, que es de donde vino el efecto de sonido "WANK".
Hasta ahora, muy simple.
Pero fuera del contexto del problema, quería entender cómo surgió algo como esto. ¿Quién, en nuestra propia realidad, ordenó a Cap que se pajeara y cómo se les escapó este tipo de cosas a los editores?
Las respuestas, al parecer, se encuentran en el arte de dibujar y escribir efectos de sonido de cómics.
Tom DeFalco - quién ha sido un Marvel Comics editor y escritor desde 1980 - fue el editor en jefe de Marvel Comics cuando Capitán América Se publicó el n. ° 366. "En 1990", explica, "probablemente fue el escritor quien habría escrito el efecto de sonido. Ciertos artistas pondrían un efecto de sonido aquí o allá si quisieran, pero supongo queque probablemente fue Mark Gruenwald quien escribió esto, porque Ron Lim, el artista, a veces agregaba una idea para una broma o algún diálogo, pero no recuerdo que él pusiera efectos de sonido ”.fallecido escritor de cómics Mark Gruenwald quien en realidad ordenado tapa para hacerse una paja, y el artista Ron Lim acaba de cumplir la orden.
aunque supongo que lo es posible que esto estaba destinado a ser una referencia sugerente de Gruenwald y / o Lim, lo más probable es que no le pareciera sucio a nadie en la cadena de mando, que iba de Gruenwald a Lim, luego al entintador, el colorador y,finalmente, a los editores que incluía a DeFalco. La cuestión es que, en 1990, la palabra "paja" no se usaba mucho aquí en Estados Unidos; el etimólogo Barry Popik explica que no sería realmente hasta el siglo XXI cuandocomenzamos a usarlo un poco más.
Para ilustrar, creé este gráfico con la ayuda de datos de Google Ngram , que busca publicaciones a lo largo de los años para ver con qué frecuencia aparece una palabra.
Como puede ver, los estadounidenses apenas se masturbaban en 1990. Nuestra curva de masturbación está unos buenos 30 años por detrás de la del Reino Unido, por lo que no es de extrañar que este efecto de sonido haya pasado desapercibido.
Da la casualidad de que este panel ni siquiera fue la única vez que apareció un efecto de sonido en el problema; "WANK" también estaba en la página anterior de tapa # 366.
La última pregunta, entonces, es por qué ¿"WANK"? ¿Por qué fue ese el efecto de sonido elegido? Bueno, como creador de cómics y instructor Scott Serkland me dice: "Lo bueno de los cómics es que no estás sujeto a las reglas gramaticales ni nada parecido, y cuando se trata de efectos de sonido, normalmente le digo a la gente que sea realmente creativa con ellos. Por ejemplo, para algo que aterriceen el agua, podrías escribir "SPLASH", pero "SPLOOSH" podría ser un poco más interesante. "SPLASH" es bien , pero puede encontrar "splash" en el diccionario; no encontrará "sploosh" en el diccionario ".
Cuando se trata de "WANK", Serkland dice que él personalmente no usaría ese efecto de sonido ahora, gracias a sus connotaciones masturbatorias, pero todavía piensa que el efecto de sonido es, bueno, sonido. "'WANK' tiene sentido porque esel 'WHIRR' del escudo más el 'CLANK' del metal sobre metal. Entonces entiendo por qué eligieron eso ”, dice Serkland.
Cuando le pregunto a DeFalco si existían reglas o metodología para la elección o ubicación del efecto de sonido maravilla , dice que realmente no los había y que, cuando se trataba de efectos de sonido, la única pauta que recibió fue que realmente tenías que hacerlo entrar ellos. “Recuerdo que Stan Lee me dijo: 'Cuando estás escribiendo un guión, realmente tienes que meterte en los efectos de sonido, porque a veces pones un' FATOOM 'allí cuando realmente quierespon un 'BABOOM' allí '”, explica.
“No quiero ponerme en una clase con Stan”, continúa DeFalco, “pero ambos nos apasionábamos mucho cuando escribíamos nuestros guiones. Recuerdo que le dije: 'A veces, después de terminar un guión,Estoy físicamente agotado. '' Esto fue porque estaba gritando el diálogo mientras lo escribía y ese tipo de cosas. Y comenzamos a discutir los efectos de sonido, y Stan me dijo que a menudo golpeaba algo para obtener el sonido.efecto de sonido correcto y que incluso se lastimó la mano un par de veces por eso ".
Todo ese entusiasmo, que incluye efectos de sonido como "SPLOOSH", "BABOOM" y, sí, incluso "WANK", es parte de lo que tratan los cómics, explica Defalco. "La gente a menudo malinterpreta los cómics porque piensa. los cómics son como películas . Pero, en realidad, somos como el teatro y la ópera. Todo lo que hacemos son grandes, grandes gestos porque somos solo imágenes bidimensionales. Con los cómics, estamos jugando en las últimas filas ".
Incluso cuando es solo una gran paja.
Brian VanHooker
Brian VanHooker es escritor en MEL. Es el co-creador del piloto de John O'Hurley 'The Tramp' y co-creó 'Barnum & Elwood'. También presenta un podcast de entrevistas de TMNT.
