La historia del origen no contado de la música temática de Seinfeld para abofetear, hacer estallar la boca y chasquear los dedos

Si no hubiera sido por su "buen amigo George", el icónico sonido de bajos de Jonathan Wolff, que hace estallar la boca Seinfeld es posible que la canción principal nunca hubiera sucedido. "La primera temporada del programa de Jerry tenía un pedido inicial de solo cuatro episodios", recuerda, "Eso no fue un trabajo, fue un insulto".

En ese momento, Wolff ya se había establecido como un pilar en el industria de canciones temáticas de TV , entonces lo último que necesitaba era un trabajo componiendo música para una comedia de situación de corta duración y probablemente condenada al fracaso. Pero su amigo, el comediante George Wallace resultó ser "el mejor amigo de Jerry Seinfeld", por lo que Wolff aceptó el trabajo.

Más de tres décadas después, el música creó para lo que entonces se conocía como Las crónicas de Seinfeld se destaca como un clásico inconfundible, inseparable de la propia comedia de situación icónica. "En esa primera llamada telefónica, Jerry dejó en claro que era un espectáculo extraordinario y que la música para él sería importante", me dice Wolff.Los créditos iniciales de su programa se centrarían en él interpretando una comedia en vivo relacionada con la historia del episodio, y quería que un tema musical pegadizo y reconocible lo acompañara sin interferir ".

Seinfeld ya había producido un episodio piloto con el tema musical de un compositor diferente, explica Wolff, pero la música entraba en conflicto con el monólogo de apertura de Seinfeld. "Este fue un conflicto de audio", dice. "Así que le dije a Jerry que me iba a acercares más desde un punto de vista de diseño de sonido que desde un punto de vista musical ".

Días después, Seinfeld llevó cintas de su standup a la oficina de Wolff, donde el compositor "construyó este pequeño surco de chasquidos de dedos y ruidos de lengua y labios, una especie de energía que se filtra debajo de él solo para darle una corriente".

Enmarcando los remates, las vacilaciones y las inflexiones del standup de Seinfeld como la "melodía" de la música, Wolff "usó la naturaleza orgánica de [su] voz humana para mezclarse con la naturaleza orgánica de los chasquidos de dedos, la lengua y los ruidos de labios que se sumaban ala peculiaridad divertida de sus patrones de habla ".

"En el vodevil, los cómics contaban una broma y el baterista golpeaba el borde, así que le presenté la noción de un bajo slap, que en ese momento aún no había disfrutado del estatus de celebridad como instrumento solista", continúa Wolff. "Lo adelanté y lo iluminé, lo hice un poco nasal y extraño, y le mostré cómo podía entrar y salir de sus bromas sin competir con ellas".

Sabiendo que Seinfeld y Larry David iban por algo que se destacaría como una comedia de situación anti-sitcom, Wolff se basó en su experiencia escribiendo música para programas como ¿Quién es el jefe? y casado con hijos , y luego hizo lo contrario. "Los temas a fines de la década de 1980 eran melódicos con letras tontas y saxofones atrevidos, pero sabía que solo otro tema musical no iba a funcionar para esto", dice. "Tenía que ser único, así que me propuse hacer una 'firma de audio', un gusano tan instantáneamente reconocible que la gente lo oiría desde la otra habitación y tendría una respuesta pavloviana ”.

Por supuesto, seleccionar la línea de bajo para que se ajustara a los monólogos específicos de Seinfeld significaba que Wolff tendría que crear un tema nuevo para cada episodio, pero eso no fue un problema. “La línea de bajo es tan simple, tan básica y tan sofisticada que no lo hizo 'No se requieren muchas concesiones para adaptarse a diferentes monólogos y aún así mantener el agua ", me dice Wolff." Así que, de esa manera, mi propuesta para él fue que diseñaría una pieza musical a medida para cada episodio, y eso le gustó un poco ".

Seinfeld llamado David , acercó el teléfono al altavoz de Wolff y David se incorporó de inmediato. "Larry es un tipo inteligente, un tipo de músicos, un tipo de panorama general, y lo entendió al instante", dice Wolff.

Con la aprobación de Seinfeld y David, el tema se agregó a la Temporada Uno, y por un momento, las cosas mejoraron. Pero eso no duró mucho. "Al entrar en la Temporada Dos, la cadena tenía una lista de cosasquerían que se les abordara, y la música estaba en la parte superior de esa lista ", dice Wolff." Ellos pensaron que sonaba extraño y extraño, y dijeron, '¿Qué es esto? ¿Es eso música real? ¿No podríamos permitirnos una orquesta?'"

Si bien esas notas hicieron que a David le gustara el tema "aún más", Wolff pensó que la solicitud de la cadena era comprensible. "Había hecho 17 series con [el presidente de NBC Entertainment] Warren Littlefield y su equipo, así que no tenía nada más que respeto,y sus objeciones eran realistas ", dice Wolff." Me ofrecí a crear algo nuevo en un par de horas si querían. Pero a Larry no le gustó eso ".

Molesto porque Wolff cedería tan fácilmente, Wolff dice que David lo echó de la reunión. "Yo estaba como, 'Mira, hay otras cosas en esta lista, elige tus batallas. Dales esta, y luego tú'ganaré algunos otros '”, dice.“ Pero Larry no estaba de acuerdo. Comenzó, 'Wolff, ¿qué estás diciendo? ¡Ya terminaste aquí! ¡Fuera!' ”

Wolff abandonó la reunión y luego se dio cuenta de que Seinfeld y David no se movieron en ninguna de las demandas. "La verdad es que no creo que nada en esa lista haya cambiado", me dice. "Warren incluso bromeó conun punto sobre cómo habría cambiado todo sobre el programa, 'Así que fue algo bueno que Larry se negó' ”.

Durante la siguiente década, Wolff elaboró ​​innumerables líneas de bajo e iteraciones del tema para adaptarse a los 180 episodios. "Los sonidos de bajo de Seinfeld fueron diseñados por Frankenstein a partir de múltiples bajos muestreados y luego se activaron en un teclado", dice.Llegué al punto en que los píos en mi oficina me dejaban pequeños sonidos de bajos muestreados cuando tenían un minuto y obtenían sonidos extraños. A menudo los incorporaba en Seinfeld señales, de esa manera, se mantuvo fresco, mientras evolucionaba para volverse un poco más agresivo, más nasal, más extraño ”.

Famosamente, hubo un cambio importante en el tema principal de la temporada tres, donde la voz de una mujer se entrelaza sobre los habituales chasquidos de dedos de amapola y líneas de bajo funky, un cambio, dice Wolff, que se hizo a instancias de Seinfeld, que había expresado interés en la música scat.

“Jerry dijo: 'He estado escuchando música scat. ¿Crees que sí? trabajo ? '". Aunque Wolff no tenía" jones reales para cambiar la música ", dudó en rechazar la idea." Pensé que podría ser un ajuste extraño, pero no quería decirle que no al chico,"Me dice Wolff." Así que creé estos galimatías, scats líricos no ingleses - yo y mi amigo Angie [Jaree] que es un cantante de estudio veterano, y los envió ”.

Para su consternación, a David y Seinfeld les gustó el cambio. "No podía creerlo, no me encantó; me habría alegrado si lo rechazaran", dice, "pero tenía otras nueveprogramas en ese momento, y este programa ni siquiera tenía un horario todavía ".

Agrega que nadie pareció revisar ninguno de los cambios hasta que salió al aire el primer episodio de la tercera temporada. "Hubo muchas personas sorprendidas en NBC que escucharon el canto de scat, sobre lo cual no se les consultó", dice.. "No les gustó, así que volví y adapté los Episodios Dos y Tres con música normal antes de que salieran al aire. Nadie quería gastar el dinero para volver y mezclar el programa que ya se había emitido, por eso todo terminó.Youtube."

Más allá del tema, Wolff compuso la música subyacente para cada aspecto del programa con entusiasmo cinematográfico. "Traté la escena donde Morty Seinfled se sube a su Cadillac para salir de Del Boca Vista como yo John Williams haciendo una película de Nixon y componiendo música de comedia genérica y tonta para El show de Jerry ”, dice.“ Conseguía el episodio el martes y lo mezclamos el miércoles, para que saliera al aire el jueves, así que no podía disfrutar del lujo ”.

“A pesar de todo, tenía un trabajo y era servir las situaciones y la energía de la comedia con música ”, continúa Wolff, quien terminó siendo una de las cuatro personas en el set para cada episodio de la serie, aparte de el mismo Seinfeld . "Fui yo; el difunto Stan Ascough, quien hizo la utilería; la productora Suzy Greenberg; y Mark Hirschfeld, el genio del casting".

en 2005, siete años después Seinfeld en el final, Wolff finalmente se retiró. “Era el turno de otra persona: mis hijos me necesitaban más de lo que Hollywood necesitaba mi música, así que decidí retirarme y convertirme en un entrenador de deportes de tiempo completo que se queda en casa,papá voluntario-acompañante-en-viaje-de-campo, y fue genial ”.

Para que conste, eligió la jubilación en lugar de trabajar Controle su entusiasmo. "Es un mito común de Internet que hice acera ”, dice.“ Trabajé con Larry durante mucho tiempo y cuándo acera comencé, comencé a recibir guiones, hojas de equipo y horarios de rodaje, pero nadie me había contratado ”. Finalmente, Wolff“ llamó a Larry David para informarle que no haría la música ”. La llamada terminó en a Controle su entusiasmo -esque escupió, y fue la última vez que Wolff y David hablaron.

"A Larry le encanta revolver la olla. No quiere decir nada con eso, y en su mayoría busca peleas con la gente que le gusta", recuerda Wolff. "Tal vez lo lastimó, o pensó que lo estaba rechazando oalgo, pero realmente solo quería jubilarme ".

Décadas después, viendo el el tema de Seinfeld sigue vivo en parodias y memes es algo que nunca esperó. "La mayor parte de mi trabajo no vivirá para siempre. Eran castillos de arena; los haces agradables con fosos y torretas, pero sabes que se van a lavar", Wolffme dice. "Pero el Seinfeld la música ha tenido vida propia, y toda una generación de jóvenes amantes de la música está siendo presentada al programa desde Juego de tronos parodias y impresionantes mashups de Kendrick Lamar . ”

Que, dice, es todo el legado que necesita. "Cuando me jubilé, lo dejé todo", me dice. "De vez en cuando. todavía me sentaré y tocaré música eso es significativo para mí. Pero eso es todo ”.

Cue la salida del bajo slap.